古木、修篁是山水画中常见的自然物象。一些画家着力刻画它们，使其单独成画。古木、修篁、幽兰、寒梅在画史上被称为古木竹石科。纵观中国绘画史，许多画家擅长表现这一画科中的某些物象。虽然这些题材的画不一定能代

王渊（公元13世纪-14世纪中叶），元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。王若水

倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、

元罗稚川古木寒鸦图,立轴,绢本水墨淡设色,150.8x80cm,美国大都会艺术博物馆藏.罗稚川的生平史料极少。陈高华《元代画家史料汇编》中虽然有罗稚川的资料，但多为同时代人的诗歌题咏，史料价值不大。仅

元曹知白《古木寒柯图》，水墨绢本，嘉德2015春拍，成交价147.5万元。曹知白（1272-1355），元代画家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，华亭（今上海松江）人。曾任昆山教谕，后辞官隐居，读

罗稚川的生平史料极少。陈高华《元代画家史料汇编》中虽然有罗稚川的资料，但多为同时代人的诗歌题咏，史料价值不大。仅知其为江西临川人，曾与元初画家、集贤阁学士李士弘有过翰墨交往。当时文人士大夫曾说他的画“

干并伸，参云直上。背景石壁与松柏紧贴，塞地漫天，几无余地，忽于绝高处界出飞泉一道，数折而下，遂使通幅于紧迫繁复之中，遽尔空灵疏朗，确为神来之笔。此帧作于嘉靖己酉（1549）冬日，为文氏八十高龄所绘，而

本幅为张大千大风堂藏画，画幅一角有“大风堂长物”鉴藏印，轴上有大千书“老莲居士古木鸣禽图”题签。立轴为入大风堂后所重装裱，样式古雅，配轴考究，所配木盒、盒套也是大风堂藏画的标准装池，精致贴服。盒套上贴

陆静敏  古木珍禽  ，估价：(人民币)：3,000-5,000元；成交价格：7700元;出售公司：诚轩；出售专场：2005秋季拍卖会善哉扇斋--黄天才藏扇；成交时间：2005-11-07 17:30

《古木寒鸦图》作古木一丛，倚石磅水，得萧疏之致。十数寒鸦或栖息枝头，或空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。周文靖(?-1463以后)字叔理，号三山，明代宫廷画家。闽县(今福建福州)人(《无声诗史》《图绘宝鉴》作莆田人;《福建通志》作长乐人)。宣德(1426—1435)间以阴阳训术徵值仁智殿。御试《枯木

《古木寒鸦图》是明代画家周文靖创作的纸本水墨画，现藏于上海博物馆。 《古木寒鸦图》作古木一丛，倚石磅水，得萧疏之致。十数寒鸦或栖息枝头，或空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。周文靖(?-1463以后)字叔理，号三山，明代宫廷画家。闽县(今福建福州)人(《无声诗史》《图绘宝鉴》作莆田人;《福建通志》作长

马和之，钱塘（今杭州）人，生活在十二世纪。绍兴中登第，官至工部侍郎。善画人物、山水，笔法飘逸，不饰华藻，高孝两朝，均重其画。曾画毛诗三百篇，每篇一图，名著古今。《古木流泉图》，高三O厘米，宽四八·七厘米，纸本。现藏台湾故宫博物院。图绘清溪古木，野禽幽栖。款署“马和之”，另有收藏印多方。图的左侧画山石枯木，枝栖一鸟，右边大块空白，显示出水天浩森的意境。一只禽乌展翼向高空飞去，增加了画面的生意。树上回首的禽乌和那倾斜探出的枝条，把画的左右两部分很自然地联系在一起。画树，用笔生动快畅，既表现出了树枝在风中的摇曳