韩天衡，1940年5月生于上海，江苏苏州人，号豆庐、近墨者、味闲，中国篆刻艺术家。 专工篆刻，兼国画，以花鸟见长。现为上海中国画院艺术顾问（一级美术师），中国书法家协会理事，鉴定、收藏委员会副主任，曾为上海书法家协会副主席，西泠印社副社长，中国美术家协会会员，上海吴昌硕艺术研究协会会长，上海美术家协会理事，上海交通大学兼职教授。2018年6月18日由中共上海市委宣传部、中共深圳市委宣传部联合主办的“不逾矩不——韩天衡书画印展”今天上午在深圳市当代艺术与城市规划馆开幕。为了此次深圳站展出，韩天衡创作了两幅高

张书旗（1900—1957），原名世忠，字书旂，号南京晓庄、七炉居。室名小松山庄。浙江浦江人。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。张书旗勤于写生，工于设色，尤善用粉，在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动，画风浓丽秀雅，别具一格，与徐悲鸿、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。其作品曾被美国总统收藏。其取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格。出版有《书

柳子谷名习斌，号怀玉山人，堂号双翔阁，江西玉山人。著名国画家，自幼酷绘画，自学《芥子园画谱》柳子谷画竹，潇洒出尘，萧萧有声。被誉为"竹圣"、"板桥第二";从二十年代画竹，一直画到八十年代。六十年的创作，柳子谷视竹为品格的象征，并且将画竹当作一种人生境界去追求。张书旗原名世忠，字书旗，号南京晓庄、七炉居。浙江浦江礼张村人。其花鸟，取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格徐悲鸿原名徐寿康，中国现代画家、美术教育

孔小瑜（1899－1984），原名宪英，生于慈溪庄桥孔家村。他一生以画为乐，初在沪上活动，后赴香港，1951年毅然北返，参加内地建设；1955年后，应邀赴安徽艺术学校执教，兼任安徽画院副院长，并被选为安徽省人大代表。晚年任职安徽艺术学校教授，安徽画院副院长，省人大代表。历任上海文艺书画院画师、安徽艺术学校教师、安徽书画院副院长、中国美术家协会安徽分会理事。早年曾供职报关行，多有出差机会，得以见识天南地北，业余绘画更进，二十年代中，经父执王一亭向书画店推荐，转行成职业画家。 擅长花卉博古，在其父亲基础上更追

他是当代中国画坛力主变革的画家之一，也是山水画“西北风”的主要开创性代表人物。他从对中国画的历史渊源和西方美术潮流的总体观照中，感悟到新时期艺术创造的使命。把古丝绸之路的壮丽，西藏雪域的神奇表现出撼人的魅力。强调山水画构图的独特形式美感，强调笔墨色彩的创造，形成了山水画一派新风。王文芳1938年生于山东招远。现为全国美协会员、北京美协理事、北京画院专业画家、国家一级美术师。出版有《王文芳山水画选》等四种个人画集。参加六、七、八届全国美展，在全国、北京许多重要画展中获奖。1957年，王文芳入中央美术学院国画

永瑆(1752-1823)，清代书法家。字镜泉，号少厂。清乾隆皇帝(高宗爱新觉罗·弘历)十一子，封成亲王，谥曰哲.　　永瑆自幼酷爱书法艺术。几十年的刻苦临池，加上他得天独厚的条件，得窥内府所藏，而自藏又甚富，书名重一时。永瑆楷书学赵孟頫、欧阳询，小楷出入晋、唐，其书法用笔俊逸，结体疏朗，风格典雅。行草书亦纵逸深厚，颇具风采。博涉诸家，兼工各体，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。嘉庆九年（ 1804 ），上谕称：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池无间，近日朝臣文

祖籍山东省青州市,后移居北京。曾任中国书法家协会理事、北京市政协委员、北京市文联理事和北京市书法家协会秘书长,九三学会社北京市书画研究会常务副会长。现任北京市海外联谊会理事。九三学社成员。1996年被聘为北京市文史研究馆馆员。

周文矩，句容（今属江苏）人。曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工冕服、车器、人物、仕女，多以宫廷或文人生活为题，以"“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。现藏故宫博物院的《重屏会棋图》是他的传世作品之一，描绘南唐中主李璟与兄弟们在屏风前对弈的场面。因背景屏风上又画屏风，所以称为“重屏”，该图无名款，宋元藏印均伪，但人物服饰及生活用品为五代遗制，至少可以反映周文矩画法的面貌。藏于美国弗利尔博物馆的《琉璃堂人物图》卷为清人摹本，该画描绘盛唐诗人王昌龄与其诗友李白、高适

沈周他醉心于诗词字画视功名为粪土他在澹泊平静中绽放辉煌成为吴门画派的开创者他漫长的一生用“读书作诗画画”寥寥几字便可概括没有大张旗鼓的业迹也没有享受过繁华富贵与高官厚禄却赢得了无数众人的爱戴他开创了吴门绘画刻画江南山川之美的新画风 寒江独钓图 立轴 设色绢本题识：万壑流寒开浩大，一丝牵玉弄轻柔。钓舟无云少清气，天也有怜情钓舟。此图绘冬日江南风景，溪树山石，一翁泊舟独钓。风欲止，水无痕，景致平静得几欲萧然，钓者俨然如张子和，斗笠蓑衣，怡然自得。如许的风景里垂钓，便是诗意，画於是有了文气……以构图笔墨看，董源

朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔，擅书法，能诗文。朱耷是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙。朱耷少时聪慧过人，8岁能作诗，11岁能画青绿山水。少时的朱耷满腔热血，一心想通过科举，用自己的真才实学报效明朝。然而，就在他人生盛年，他一心要为之效忠的明王朝灭亡了。那一年，父亲病逝，妻子和儿子也相继离世，这对朱耷是致命的打击。后来，为了躲避清朝的追杀，他隐姓埋名，当了一个修行的和尚。八大山人花鸟以写意为主

欧阳询(557年一641年)，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，字信本，楷书四大家之一。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称"大欧"。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为"欧体"。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博

《鲍亚晖山水人物作品欣赏》鲍亚晖（女），名韫，江苏宜兴人，樊少云弟子，寄居上海，初学五一亭，曾与李秋君，顾青瑶，吴青霞等组织中国女子书画会，擅花鸟、人物、山水，无闺阁萎靡之气。

惠孝同山水作品欣赏 （1902-1979）北京市人。原名惠均，字孝同，号柘湖，别 号松溪、晴庐。1920年入中国画学研究会，拜金城为师，专攻山水。1925年升为研究会研究员。1927年与金荫湖、胡佩衡等共组湖社画会，编辑《湖社月刊》，历任画会干事、评议、教员、副会长，湖社画会天津传习社社长、天津分会会长。曾任职北平艺术专科学校讲师兼图书馆主任。解放后，历任北京中国画研究会常委，北京中国画院艺术委员会常委、主任委员，新国画研究会常委、研究组副主任，国子监国画补习学校校长，中国美术家协会会员。50年代曾出访印

卜孝怀（1909—1970）又名卜宪中，河北安国人。曾任北京艺术专科学校、京华美术学院、华北艺术专科学校讲师，中国画学研究会助教，华北居士林佛教研究班教导主任，人 民美术出版社创作室创作员，北京中国画院兼职画家。 幼年即酷爱绘画，勤奋好学。1932年毕业于北京大学艺术学院及朝阳大学，专攻人物画，师承于徐燕荪等人。曾先后任教于国立北京艺专、北京美专、京华美专及艺光国画社。全国解放后，曾在北京人民美术出版社、吉林省艺术专科学校工作。中国美术家协会会员、省文联委员、美协吉林分会理事。

《郑煦人物花鸟作品欣赏》郑煦(1858年-抗战前)：字霁林，祖籍广东中山县。清光绪年间，任厦门厘金委员(相当于财政局局长)，1902年，他以厘金委员的身份参与《鼓浪屿地界章程》的签字。光绪二十九年(1903年)任厦门海防厅同知(管民政的最高长官)。辛亥革命以后，任厦门中国银行行长。退休后长期寓居鼓浪屿，以书画自娱，最擅长工笔花鸟人物，是当时闽台两地著名的画家。

夏圭：南宋杰出画家。字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。他与马远同时，号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。夏圭长于山水画，亦能画人物。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，因取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上,常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带水皴。夏圭，字禹玉，南宋画家。浙江杭州人。

郭慕熙，女，祖籍河北省永清县，一九二六年生于永清。中国美术家协会会员、著名工笔人物画画家、中国画鉴定专家。一九四一年加入北平中国画研究会。一九四六年毕业于北平京华美术学院中国画系人物科，师从徐燕孙、吴光宇、刘凌沧等名师，学习重彩工笔人物画。 　　一九五三年在中国历史博物馆美术组担任绘画工作。一九五六年调到荣宝斋担任美术设计师。其间主要在故宫博物院从事临摹古画的工作，前后达十二年之久。所临摹古画有唐、宋、元、明、清的历史名作。一部分用于荣宝斋印刷木板水印画的范本，一部分留在故宫博物院代替原作展出。同时担任为

陶寿伯（一九o一至?）陶寿伯，字知奋，号万石老人、畴中老人、万石层士，江苏无锡人。1915年 从苏州唐伯谦学，学习拓碑、裱帖、钩字、刻碑文及砚铭等，当时有师兄弟钱瘦铁等，从此步入了篆刻艺术生涯。1922年至上海报界工作，师事著名篆刻家赵叔儒，并与书画界名流相交往，兼习书画。1930年二十九岁时开始学写梅，临摹汪巢林册页及百梅图画谱并读王元章之梅花，从此写墨梅十年至三十九岁时已有墨梅专家的雅号。当时的指导老师是赵叔孺，开始学写红梅、绿梅、红白梅、荷花蔬菜也习赵师之马、金鱼、动物翎毛等，为决心写好梅花下了不少

她一生从艺近80年，是享誉海内外的国画家和美术教育家，是现当代中国女画家中的杰出代表。与丈夫吴作人一起，在近40年的美术教育生涯中，为国家培养了众多的画坛英才。她一生酷爱花、养花、画花，在中国美术界有

周文矩，生卒年：不详，五代南唐，，江苏省句容市人。 周文矩约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期（943～975），后主时任翰林待诏。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周昉不同；所画仕女不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。也善画佛像，尝于兜率宫内作《慈氏像》，将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》，画一僧攘臂挥笔，旁观数士人咨嗟啧啧之态，如闻有

李嵩（1166―1243）钱塘（今杭州）人。人少木工，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝（1190―1264）画院待诏。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。【名称】宋 李嵩 听阮图【年代】宋代【简介】绢本设色画，横104.5公分，纵177.5公分。藏台北故宫博物院。相传为宋代李嵩（浙江钱塘人）所绘。本图园中高木奇石，枝叶掩映翁郁，树下士人持拂闲坐于榻上，左腿盘起，聆听拨阮演乐并

徐悲鸿（1895-1953 ），现代绘画艺术大师，江苏宜兴人。四岁入塾，从父习画。年甫弱冠，东渡曰本，翌年赴法，师事达仰，继入徐梁学院及巴黎国立美术学校，1921年游学德，1927年归国，任中大艺术教授。1933年在巴黎画展，法政府选购十二幅，辟专室陈列。旋赴欧，在德、意及苏联举行画展。抗战后，屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民，举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后，任北平艺专校长。解放后，任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，反对形式主义，坚持写实

曾 熙书画作品欣赏曾熙（1861.11.19～1930.7.4）初字嗣元，更字子缉、季子，号俟园，晚号农髯，出生于衡阳县石市乡石狮村，逝世于上海，归葬于衡阳县石市乡岘塘村。清光绪十六年（1890）中举人，湖南巡抚推荐他到兵部供职。1894年入刘坤一幕，赴山海关防御日本侵略，战败后卸职到京。光绪二十八年（1902）殿试中进士，升任兵部主事，旋又兼任提学使、弼德院顾问。三十一年返湘，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，创办湖南南路优级师范学堂（今衡阳师范学院），兼任衡清师范学堂（今衡南一中）监督。宣统元年（1