他曾说：三分写字，三分画画，四分读书。一代山水画宗师的陆俨少。陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有

唐伯虎书法源出于赵孟頫一门，风格俊逸秀拔，灵活风韵，主要成就有《落花诗册》，他的作品现被世界各大博物馆收藏！《闻鸡起舞》一书让我们看到了与印象中放浪不堪不一样的唐伯虎唐伯虎书法真迹风格俊逸秀拔，灵活风韵唐伯虎书法真迹风格俊逸秀拔，灵活风韵唐伯虎《洞庭黄茅渚图》，现藏于上海博物馆唐伯虎的绘画打破了门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄。唐伯虎《梦仙草图》，现藏于大都会博物馆唐伯虎的画充满雄浑之气，雄浑之余又有洒脱的气息唐伯虎《落花诗册》局部这是唐伯虎的主要成就之一，诗中用极为高明的手法抒发了

五代 周文矩文苑图卷这件作品以前被认为是唐代韩滉作，根据是画上有宋徽宗赵佶题“韩滉文苑图”及“天下一人”押宇等。但据今人考证，此图乃五代周文矩《琉璃堂人物图》的后半部。画中精心描绘了李白等四位文人运思觅句的生动情态。最右边的托腮握管，另一手轻捧纸绢，似有所悟却又随即陷入沉思。他的对面，是一童子在俯身研墨。画面中部有一株弯曲的松树，另一构思者双手插入袖管，伏在松干上凝思，那神气好像完全忘记了周围的一切，连眼珠也不转动了似的。左边两个人都坐着，共展一卷文章阅读，其中一位忽然扭头回视，若有所闻；另一位作沉思状。

钱松喦 （1899～1985）， 中国现代中国画家。1899年 9月11日生于江苏省宜兴县杨巷镇湖墅村，1985年9月4日卒于江苏省南京市。又名松岩、松喦，40年代曾用名喦庐主人。父为晚清秀才，设私塾为业。曾任第四、五、六届全国人民代表大会代表、江苏省人大常务委员、中国文联委员、中国美术家协会常务理事和艺术顾问、江苏美协名誉主席，1977年任江苏国画院院长，后任名誉院长。1983年，他在85岁高龄时加入了中国共产党，实现他多年的宿愿。特别令人感动的是他在1984年重病手术后，仍坚持创作，真正做到了生命不息

林椿，生卒年不详，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。孝宗淳熙（1174-1189）时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有《果熟来禽图》、《梅竹寒禽图》等。----------------------------------------------------------------------------------------宋 林椿 果熟来禽图宋代 册页，绢本，设色，纵26.5

马和之（生卒年未详），南宋画家。钱塘（今杭州）人。绍兴年间（1131-1162）进士及第，官至工部侍郎，为南宋宫廷画院中官品最高的画师，居御前画院十人之首。擅长人物、佛像、山水，独创“柳叶描”（又称蚂蝗描），笔法飘逸，着色轻淡，自成一家，其绘画风格与唐代吴道子相仿，人称“小吴生”。高宗、孝宗两朝，十分看重他的画艺。高宗曾书《毛诗》300篇，让和之逐篇作画，惜仅成50余幅即去世。传世作品有《唐风》、《豳风》、《小雅·鹿鸣之什》、《周颂》、《鲁颂》和《后赤壁赋》等。

（下图为沈鹏的作品。其作品非常耐看，找不到其创作的规律，属于学术派的代表作。而大部分书法作品第一次看很好，第二次也行，第三次就感觉一般，最后就不想再看了，这就是一件艺术水准很高的作品和普通作品的区别。

刘墉的书法，貌丰骨劲，笔短意长，墨浓势厚，具有雍容端庄的风骨，并且结体严谨、墨色浓重而沉郁、富有"静"趣的艺术风格，典型"墨猪"风貌。 书体玉润丰圆，章法规整疏朗，墨色深厚浓重，笔划粗细随意，结体严谨而又舒展，既符合古法而又有新意，书风学智永乃至魏晋而又有创新，不愧为刘氏草书佳作。刘墉书法的结体严谨而又舒展，绝少连带飘动、流畅华美的形态，而是每个字自成回合，劲气内敛，且字与字之间的呼应关系处理恰到好处，最后达到以稚拙求生动，以端严求变化的高水平。

马远，字遥父，号钦山。原籍河中(今山西永济附近)，侨寓钱塘(今杭州)。 南宋画院待诏。父世荣，伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，却能独辟蹊径，自成一家。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气。与同时的夏圭，号称“马夏”，他善作平视或仰视构图。《梅石溪凫图》 北京故宫博物院藏马远擅长山水画，继承和发展了北派山水的画风，能自出新意，下笔遒劲严整，设色清润；用大斧劈皴描画方硬奇峭的山石；树木用笔简要多姿，树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态；楼阁大都运用界尺，而加衬染；点景人物自然生动，用不同的线描表现不

马麟，最初从河中（今山西永济），三代在南钱塘居住，他是南宋马远的儿子。擅长画人物、山水、花鸟，用笔圆轩昂，画风秀润父。曾在南宋两朝院画画。它的主题范围很广，许多作品都是皇帝欣赏或介绍诗歌的作品。橘子又称香圆，寓团圆之意。图绘橘子业已成熟，由绿变黄，橘枝上硕果累累，枝桠低垂。技法上，画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面；橘子以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。图绘广阔平湖远山，岸边柳树成荫，柳林里隐约可见草房数间；一座长桥连接两岸，桥上几人似正欣赏着水面上的

牡丹图 仙萼长春册瓶花聚瑞图万寿长春图鱼藻百蝶图锦春图孔雀开屏图乾隆大阅图乾隆帝像百骏图

汪慎生 名溶，字慎生，号满川村人，祖籍安徽歙县。 早年在浙江兰溪当学徒，后于上海画炭画谋生 。 1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北京师范大学任教 。 1954年任中央美术学院民族美术研究所副研究员 。 1957年任北京中国画院画师、院委 。 中国美术家协会会员 。 擅小写意花鸟画，师法华新罗 。 早年作品有《群猴图》等，后期作品有《黄鹂垂柳》、《荷塘清趣》等 。 早年于京、津等地多次举办个人画展 。 出版有《汪慎生画集》 。

蒋梦麟称赞他的艺术：“众美集中外，寸毫含古今。”郑慕康（1901—1982年），名师元、师玄，号慕康，广东省潮阳人。1959年被聘为上海美术学校国画系教师，1960年上海中国画院成立，郑慕康是首批入聘的画师之一，他可谓是民国时期潮汕名震上海的画家之一；曾为中国美术家协会会员、上海文史馆馆员。 1 ．西画基础出生于广东潮阳的一个小商之家。郑氏幼年之时对报纸刊物中的各种图案，尤为兴趣。遂开始临摹各种广告样张。到其十四岁那年，郑氏为其姑父的香烟厂所作的两幅广告画，已初显郑氏绘画的天赋。1918年十八岁的郑慕康来

冯超然（1882-1954），名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，晚年寓居上海嵩山路，署其居为嵩山草堂，江苏常州人。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法；晚年专攻山水；好吟蚑，工行草篆隶，偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。冯超然的传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册

冯超然 (1882～1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。著作有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。《夏山飞瀑》描绘夏日山中景色，颇有南派董巨遗规、风范。画中山峰峭立，深谷盘绕，苍松绿树，郁郁葱葱，瀑布飞湍，垂落千尺，阔水曲岸，苍茫浩荡，院落草舍，掩映多姿，使人自得其乐，给大自然增添了无限生机。画家重点表现此图“幽”、“深”之

汪慎生 （1896-1972）名溶，字慎生，号满川村人。安徽歙县人。幼在浙江兰溪当学徒，后在上海画炭画谋生。约30年代初到京，先后任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。汪慎生擅花鸟、山水，尤以花鸟著名，能工笔亦能写意，而以小写意最富影响。其画法，师陈白阳、华新罗、任伯年等，笔致生动，有平朴含蓄之致。汪氏在解放初所画《番茄丰收》表现出高超的写实能力，被认为是以传统画法表现新意新情的范例。 学生有张其翼、孙其峰等。

沈粲（1357-1434）字民望，号简庵。华亭（今上海市松江）人。官太常少卿。与兄沈度并称“二沈先生”、“大小学士”，均善书，度以婉丽取胜，粲以遒逸见长。粲尤工草书，学宋克而参以锺繇情旨，行笔圆熟，意趣遒逸。丰坊《书诀》称其“学宋克而得锺（繇）体，大非其兄所及”。明成祖时期，“二沈”兄弟——沈度、沈粲书法名声极大。其中沈度更是名重天下，被皇帝称为“我朝王羲之”。然而他的书法作品只不过婉丽工整，为馆阁体的范本而已，如今知者甚鲜，可见历史是无情的，“时名”不一定能经得起历史的淘汰。然而，他弟弟沈粲的草书却至今

汪慎生 （1896-1972）名溶，字慎生，号满川村人。安徽歙县人。幼在浙江兰溪当学徒，后在上海画炭画谋生。约30年代初到京，先后任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。汪慎生擅花鸟、山水，尤以花鸟著名，能工笔亦能写意，而以小写意最富影响。其画法，师陈白阳、华新罗、任伯年等，笔致生动，有平朴含蓄之致。汪氏在解放初所画《番茄丰收》表现出高超的写实能力，被认为是以传统画法表现新意新情的范例。汪慎生作品欣赏

汪慎生先生40年代前后在北京小写意花鸟画坛中与王雪涛先生齐名，在画商集中的琉璃厂的画店里，他的花鸟画是抢手货。汪先生的画师古而不泥古，同时注重“师造化”，画风严谨、松动、秀润，真正雅俗共赏。

王绂（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，号友石生、九龙山人。江苏无锡人。十岁能诗，十五岁补博士弟子员，洪武十一年到京师供职。洪武十三年（1380）左丞相胡维庸树党谋反，被诛，因此被牵连者数万人。王绂亦受牵累，谪戊山两朔州（今大同）将近二十年，建文元年（1399）被释放回归无锡，隐居九龙山，潜心于画事。由于王绂数法甚佳，永乐元年（1402）被荐入文渊阁供职，永乐十年（1412）拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。永乐十四年（1416）卒于

《重过庆寿寺等诗帖》，明，王绂书，纸本，册页，纵26.8cm，横41.2cm，楷书，19行，285字。帖上钤“朱之赤鉴赏”、“兰陵文子收藏”、“秦汉十印斋藏”等鉴藏印5方。此作小楷书七言诗四首，乃王绂游览京城诸胜景时所成诗篇，并于永乐九年（1411年）为沈度书写。这一年王绂50岁，沈度55岁，二人为内廷同僚。作品以锺、王小楷为法，风格端劲清雅，与当时宫廷中盛行的“台阁体”相比，别具古澹意蕴。 王绂（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，号友石生、九龙山人。江苏无锡人。十岁能诗，十五岁补博士弟子员，洪武

沈度小楷书法作品欣赏，喜欢的转发一下吧！沈度（１３５７～１４３４），字民则，号自乐，明代华亭（今上海松江）人。朱元璋时因罪被贬云南，成祖时选拔２８位中书舍人专习二王书法，他因善书而最邀上赏，金版玉册皆由他书写。他篆隶真行诸体皆能，被成祖誉为“我朝王羲之”，并被拔擢为翰林修撰、侍讲学士，善书之名超过时辈如解缙、胡广、梁潜等人。因此之故，其小楷成为官场中人和士子效仿的对象，遂为“台阁体”及清代“馆阁体”之滥觞。其小楷渊源于虞世南、赵孟頫等，笔致雅洁轻灵，结体内部紧密，外取纵势，端庄而不失秀逸，虽然格调、意境没

个人简历 初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人，曾赴日本考察美术。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。曾以巨资创建苏州美术专科学校于沧浪亭畔，自任校董及教授。擅山水、兰竹，顾云弟子；并精于医道。山水

商喜（约活动於十五世纪中期），字惟吉，一作恒吉，濮阳（今河南濮阳）人，一作会稽（今浙江绍兴）人。宣宗宣德（一四二六-一四三五）间供奉内廷，授锦衣卫指挥。精於绘事，尤善长历史画。【名称】明 商喜 关羽擒将图 【年代】明代 【简介】绢本设色，纵200厘米，横237厘米。北京故宫博物院藏。 《关羽擒将图》是中国古代历史人物画中的一件精品，作者是明代的商喜。商喜，字惟吉，宣德中征入画院，授锦衣卫指挥。除人物外，兼擅山水、花鸟翎毛。清代王士祯《池北偶谈》载“京师外城西南隅圣安寺寺殿有商喜画壁”，“今大西天经盦殿壁龙

点击此处输入图片描述萧淑芳吴作人夫妇萧淑芳（1911-2005），广东省中山市人，中央美术学院教授，中国当代著名画家。曾任中央美术学院国画系副教授、教授，中国美术家协会会员。全国妇联第四届执委。中国民