如此大规模的检测故宫数十年来头一回公布“体检”报告 故宫回应《千里江山图》伪作质疑资料图： 王希孟的《千里江山图》 图片来源：视觉中国去年在故宫展出的宋代《千里江山图》受到社会的广泛关注，与此同时，也有部分质疑的声音——有观点从画作接缝处印章对不上、蔡京题跋与惯常体例不同、蔡京题跋与画心对不上等方面，判定此画为伪作，并认为作者并非王希孟等。近日，在北京大学人文论坛“《千里江山图》研讨会”上，故宫博物院研究馆员余辉首次公布了故宫近期通过科技手段对《千里江山图》修补部分、绢本质地、残印、跋文受损原因等的检测结

窑变釉贯耳瓶窑变釉贯耳瓶，高33.3cm，口径10.7cm，足径13.5cm。瓶直口，长颈，颈有双贯耳，颈下渐广，鼓腹，圈足外撇。内施天蓝釉，外施窑变釉，底施酱釉。底中心阴刻篆书“雍正年制”双行四字款。此器造型模仿古代青铜礼器，器物胎体制作细腻，成型考究又不失自然流畅的特色，反映出雍正瓷器的精湛之处。 秋葵绿釉如意耳瓶 秋葵绿釉如意耳瓶，高26.3cm，口径5.3cm，足径11cm。瓶蒜头口，颈部上细下粗，腹硕圆，圈足，口、肩部连以如意形双耳。瓶内及足内施白釉。外部通体施绿釉，绿中带黄，淡雅宜人，称“秋葵

赏画 | 清 王鉴作品集（故宫博物院藏） 　　王鉴（1598—1677年），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）人，明末清初画家。因明末曾官廉州知府，故人们常以“王廉州”称之。他善绘山水，承继董源、巨然和元四家的传统。早年学黄公望，中晚年则兼取巨然、王蒙之长，皴法细密，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受人们称道。有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世。后人将他与王时敏、王翬、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平称“清六家”。清 王鉴仿叔明长松仙馆图轴　　《仿叔明长松仙馆图》轴，清

漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物，具有实用功能和欣赏价值。中国是世界上最早认识漆的特性并将漆调成各种颜色，用作美化装饰之用的国家。下面一起跟着馆长欣赏台北故宫里的醉美中国红！清 乾隆款剔红仪凤宝盒清 戗金描漆龙凤纹箱清 剔彩耕作圆瓣式盒清 剔红荔枝形盒清 剔红人物带屉匣清 剔红狮纹方盒清乾隆剔红龙凤宝盒清乾隆填漆春寿龙纹四瓣式盘明 戗金填漆莲花圆盒明 剔红莲花圆盒明 剔红鹿苑长春两层方盒明 剔红梅花水波纹笔筒明 剔红梅花圆盒明 宣德款剔红婴戏图高足杯明 永乐 剔红花卉圆盒

纽约苏富比秋拍「中国艺术珍品」场次，有一颇具异国之风的青花花浇，肩胫凸饰菊瓣纹，颇为独特。行方断代清雍正时期，估价US$50万 - 70万 （约RMB 327万 - 457万）。今回介绍此花浇，我们就特别让之与北京与台北故宫的同类藏品比较。此器口微撇，置流，细长颈，扁圆腹，腹下渐收，底有「大清雍正年制」六字三行款。北京故宫藏有同类器物，不论器形、纹饰都非常相近。北京故宫（左），纽约苏富比（右）北京故宫（左）所藏与此器比较另外，其实北京故宫还有一件外形相似，但颈、肩安装曲形把手的青花花浇，则与台北所藏相似。

雪图大家好！今天给大家介绍北宋巨然的《雪图》, 收藏于台北故宫博物院。局部图巨然是僧人，钟陵，也就是今江西南昌附近人，详细生平已很难考证，主要活动在五代末至北宋初。局部图此图无款,宋明时曾为宫廷收藏,画上钤有“缉熙殿宝”大印、明纪察司半印及乾隆诸收藏印。局部图诗堂上董其昌题：“巨然雪图，董其昌鉴定。”局部图明末为王时敏，后归昆山徐氏所有，清代收入内府。局部图表现奇峰积雪高出云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒车马行旅，峰峦从上至下，全以焦墨直皴，树欹屈多之势，坡石微用卷云法，已是李郭画派风貌，故此图绘制时代

南宋官窑是官方的烧造瓷器的窑场，它产量有限，传世甚少，从而成为中国古代瓷器中的瑰宝，闻名于世。图为台北故宫所藏的南宋官窑青瓷葵花式套盒。南宋官窑青瓷葵花式套盒底部。套盒高9.3公分，口径16×16.9公分。南宋官窑青瓷葵花式套盒侧面。南宋官窑瓷多有纹片，有大小开片，亦称文武片。南宋官窑青瓷贯耳壶。南宋官窑青瓷，主要表现的不是在它的装饰，而在它本身如玉泉般的、庄重的、典雅的、神秘的自然美。南宋官窑青瓷贯耳壶底部。贯耳壶高38.2公分，口18.3×14.2公分，足径14.0×16.9公分。南宋官窑青瓷长方盆。

商周时期，人们主要的日常生活用具仍然是陶器。商代除了大量烧造灰陶以外，还烧造出精美的刻纹白陶和印纹硬陶。约在商代中期，出现了原始瓷。并为后来瓷器的发明奠定了基础。商 原始瓷青釉弦纹罐原始瓷，系以瓷土做

故宫博物馆是我国藏宝最多的博物馆同时也是全国乃至全世界古代翡翠最多的博物馆故宫博物馆收藏的翡翠作品有800多件翡翠藏品多数是清代的藏品其中大多数都是皇家用品首饰用品400多件，其他器物300多件清代翡翠盆景故宫内部翡翠饰品雍正时期的翡翠用品很少到了乾隆时期翡翠才慢慢多了起来在慈禧掌权时期各种各样的翡翠饰品才多了起来乾隆时期-翡翠八方盒从清朝收藏的翡翠来看，大多数都是绿色的，在这个方面古人也和现在的人一样，同时都是好色的。而从质地方面来看的话，大部分是老坑种翡翠，虽然大多数都是满绿的翡翠，质地就真的不能看了

《鸡雏待饲图》页，宋，李迪绘，绢本，设色，纵23.7cm，横24.6cm。 本幅款识： “庆元丁巳岁李迪画。”“庆元丁巳”即宋宁宗庆元三年（1197年）。鉴藏印钤宋代“张则印”，明代“项元汴印”、“墨林秘玩”、“项墨林鉴赏章”、“神”、“品”等，又一朱文印模糊不辨。裱边钤清乾隆皇帝“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”玺印2方。 图绘两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画面描绘传神，将雏鸡嗷嗷待哺的情态表现得淋漓尽致，充分反映了温馨的农家情调。画家用黑、白、黄等细线密实

赵孟頫 重江叠嶂图 纸本墨笔 28.4×176.4厘米 台北故宫博物院藏本卷有「大德七年(1303)二月六日赵孟頫画」款记，画后有元人虞集、石岩、柳贯跋语。此卷画幅一般以为是忠实摹本，其后题跋或可信。赵孟頫以追复古人风尚为手段，此卷属李郭画风，再经北宋末王诜平远山水样式等相加参酌所致。构图具有宋人古法，但山石分块之笔墨则因摹本而有格式化笔意。卷后题跋中虞集、柳贯书跋均见收入相关文集，引首「重江叠章图」篆书为明初书家程南云所书。赵孟頫 重江叠嶂图（卷首1）赵孟頫 重江叠嶂图（卷首2）赵孟頫 重江叠嶂图（卷首

茶叶中国10月21日讯 乾隆皇帝在位时，曾经亲自考订文物，投入大量人力、物力和财力，建立清宫典藏。现今收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、沈阳故宫博物院、热河行宫及南京博物院等机构中的传世藏品，很多

书法汉简【汉朝】公元纪年： 206BC~220AD文物尺寸： 纵:9cm 横:3.2cm书法书体： 隶书释文： 居卢訾仓以邮行。快雪时晴帖 ★★★王羲之【东晋】公元纪年： 265-317AD文物描述：

“伪好物”一词源自北宋大书画收藏家米芾对一件传为三国时期曹魏书法家钟繇（151-230）的《黄庭经》的评价。他认为这件作品虽然是唐代摹本，然而因临写极佳，遂以“伪好物”称之，以这三个字肯定这件摹本的艺

《杭州福神观记》卷，元，赵孟頫书，纸本，楷书，纵34.2cm，横797.8cm。《杭州福神观记》是一篇碑记，由著名文学家邓文原撰文，记述道教领袖张惟一委派崔汝晋重建位于西湖断桥之侧的福神观之始末。赵孟

赵孟頫《真草千字文》（故宫本）赵孟頫《真草千字文》册 纸本 楷、草书 24.7×25cm 25开半 北京故宫博物院藏　《千字文》是中国古代流布很广的一种启蒙读物，梁代周兴嗣作。作品文辞通俗优美，典故运

北京故宫博物院现存一套清宫旧藏美人图，共12幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。每幅尺寸相同，均纵184厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上。以单幅绘单人的形式，分别描绘12位身着汉服的宫苑女

【 清宫旧藏 · 《十二美人图》 】--- “ 此图是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。 事隔270余年的今天，此套图屏仍保存得完好无损，成为研究清初宫廷女子发式、首饰及服饰文化最为形象而真实的史料

清 王时敏 虞山惜别图轴王时敏王时敏（1592—1680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。明万历二十九年（1601年）举进士

长沙窑褐釉模印贴花双耳罐，高19.2cm，口径12.6cm，足径14.2cm。罐唇口，直颈，丰肩，圆腹，腹下敛，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黄色釉。肩部有对称方形双耳及四朵模印贴花纹。近足处一周及底

故宫每个大殿中，都有皇帝御笔亲题的匾额。这些匾额集中反映了封建帝制的最高治国理想和策略。太和殿 建极绥猷匾 上图是挂在紫禁城的中心太和殿正中的“建极绥猷”匾，为乾隆御笔。所谓“建极绥猷”，是说天子要上

金简撰写的《钦定武英殿聚珍版程式》描述了活字印刷的过程。   影印版《钦定武英殿聚珍版丛书》。 活字印刷术是中国的四大发明之一，但中国绝大部分古籍均采用雕版印刷，大多数读者对“活字印刷”只是仅闻其名而