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[上海车牌拍卖]清乾隆时期烧制的红绿彩开光
日期:2020-04-23 作者:佚名
明清时期,我国陶瓷发展达到封建时代的顶峰,尤其是清代早中期,社会稳定,经济发达,官窑、民窑遍布全国,烧制出许多各种用途、品种的陶瓷器。这一时期,由于官窑专为宫廷烧制皇家用瓷,包括宫中陈设、日用瓷器,赏赐王公大臣瓷器,赠送有关国家瓷器,质量要求十分严格,遗留下一大批精美瓷器,熠熠生辉。这件清乾隆时期烧制的红绿彩开光“四爱图”葫芦瓶(见图),小口,直颈,束腰,鼓腹,圈足外撇。瓶身由两截粘合而成,形似上小下大的两个束腰式葫芦。瓶身自颈肩部至圈足遍施各种纹饰。颈部一圈绘郊野人物故事图案,有抓髻小童,亦有长须老者,
[龙之谷称号收藏册]明崇祯青花花卉洞石罐鉴
日期:2020-04-23 作者:佚名
此罐高12.5厘米,口径5.9厘米,足径7.1厘米。釉底,圈足,口部涂一圈酱褐色釉。器身白釉泛黄,青花色黑,画面宛如一幅楚楚动人的水墨画。白釉泛黄和青花发黑现象,在明洪武时多见,然而,明中期和晚期也不时出现,所以,除了“因战乱烧造质量下降”原因外,不能排除还有人为的因素。因为,从实际的色泽效果来看,白釉虽色呈奶黄,却清澈透亮,更加悦目;青花尽管转换成釉下黑色花纹,则色调幽黑,愈加深沉;加上晕染得法,更接近于国画的表现艺术,并因泛有釉光而愈发妙不可言。继而想到哥窑,想到汝窑、官窑,那釉面上的纹片原本是缺陷,
[九歌拍卖]民国时期的三足香薰炉鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
这是一件民国时期的三足香薰炉(见图),长12.1厘米,宽9.7厘米,高10.6厘米,与常见的金属或陶瓷香炉不同,这只香炉是用竹根精心雕刻而成,它的炉盖为镂空雕叶纹,一只瑞兽趴于盖顶,双目炯炯,体态丰臃,尽显祥和;香炉的两耳被巧妙地雕作兽头状,与炉盖的瑞兽及足部的三只兽头相互呼应,浑然一体;纵观炉身外表,则布满凹凸有致的浮雕,枝莲缠绕,古朴典雅;就连香炉口也点缀以细密均匀的凸弦纹,无处不见其精美的雕工,令人惊叹不已。整件香炉包浆熟实,深褐色的外表在灯光下熠熠生辉,宛若金属。这件香炉得来实属偶然。去年单位组织
「新疆和田玉手镯价格」清中期木雕花板鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
我国古代的建筑,以木质结构居多。木料适合在上面进行刻画,于是便有了雕梁画栋之说。尤其是明清时代,墀头、影壁、门楼、垂花门、撑拱、廊内轩顶、门窗棂格、室内装修、花罩、梁架构件等,都有内容丰富、形式广泛的雕刻形式,因此便有了多种多样的花板。所谓花板,即雕刻有图案的门板和栅栏等的统称。花板不仅是我国民间能工巧匠工艺水平的体现,尤其是花板上的雕刻,构思之精密、刀工之精细、章法之精巧,令人过目难忘,浮想联翩。由于大多由民间艺人雕刻,花板的题材也广泛而活泼,既有来自于戏曲、神话、传说的故事,又有唱本、诗文的典故,尤其
「纪念钞最新价格」唐代高士博弈故事镜鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
铜镜中的图案千姿百态,各具姿容,称它为古代“铜版画”并不过分。铜镜中丰富的内容,是历史的遗迹,是各代民俗民风的缩影,代表着古人智慧的结晶以及对美好生活的向往和祝福。铜镜中传递出的中国民俗文化的灿烂成果和历史遗迹,值得我们收藏和研究。本文就以上海博物馆收藏的唐代高士博弈故事镜(见图)为例,来说明这个问题。这面唐代高士博弈故事镜,直径16.7厘米,圆形,圆钮,莲瓣钮座,亚银白光泽,品相甚佳。镜体满布的纹饰描绘的是山林之间的隐逸生活:山林流瀑、祥云缭绕、鹤鹜飞翔、山石嶙峋。右上角有一老者,宽袍舒袖,手牵一牛,我
「方解石图片」清代画家团时根的《石蟾图》
日期:2020-04-23 作者:佚名
江苏省泰州市博物馆藏收藏着一幅清代画家团时根的《石蟾图》(见图)。图中一只肥胖的蟾蜍被绳索牵系在石头上,全无蟾蜍科动物的矫健身姿,肥胖的它一足绑着绳索,四脚朝天,眼睛圆瞪,流露出一丝无奈,它旁侧的一块大石头让它心理产生阴影,好像再怎么努力都是徒劳的。对观者来说,画面并没有压抑的感觉,反而充满了一种掺合幽默的文人气息,令人忍俊不禁。团时根,字天农,泰州人,活跃于清代早期,其对山水、人物、花鸟俱为精研。在这幅画作中,团时根通过简练的线条、均匀的墨色把石头和蟾蜍的形象画得栩栩如生,蟾蜍的憨态可掬掩盖了它的处境,
[古玩玉器]北京故宫博物院珍藏的鹿角椅鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
图1图2出现于清朝的鹿角椅,以俗名“四不像”的我国特产麋鹿之角制成,为清代宫廷独有之贵重家具。清初皇族为了保持满族武功骑射传统,每年都要进行围猎活动,麋鹿是其中重要的猎物之一,其中雌性麋鹿的大角适合制作鹿角椅。而鹿角椅叉开的鹿角、复古黄的色泽,有着其他材质无法比拟的锋芒,打破了木质椅在形状上的规整;且双角合并的气势,更显露着清朝统治者入关前骁勇善战的精神。同时以鹿角制为宝座椅,还内蕴“不忘骑射根本、铭记满洲源流”之意。清代的鹿角椅馆藏品,目前已知有七件:沈阳故宫博物院藏一件皇太极时期的鹿角圈椅;内蒙古自治
「文房四宝图片」明崇祯青花“晋见图”罐鉴
日期:2020-04-23 作者:佚名
图1图2此罐高14.9厘米,口径6.5厘米,足径8.1厘米。晚明青花罐,除宣扬“学而优则仕”的“状元及第”、“高官厚禄”及“寿山福海”、“福寿康宁”等装饰图案多见外,还有一类“晋见图”十分多见。有学者考证后认为,“晋见图”乃是绘新科状元、榜眼、探花率同年进士晋见的一个情景。这类罐的特点是胎白釉润,青花蓝灰,色调深重,尺码以中小型为主。但人物的构图往往十分单调,三五进士揖让而行,大致呈同一个造型姿态,且绘画草率,画面上似乎有一种用笔上的疾速感。估计这类罐生产量很大,所以在画意上惟求形似而不能精工细琢。如今,
[字画商城]清康熙青花天字罐鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
这件清康熙青花天字罐罐高18厘米;天字罐,为明成化年间创烧的一种小型斗彩罐,因罐底署有无边栏的青花“天”字楷体款,故名。罐形为直口,短颈,圆肩,鼓腹下收,圈足,并附盖。天字罐名气十分大,影响深远,后朝争相摹作,以康熙、雍正、乾隆仿制最多。但器物多带有本朝的烧制特征,和成化的原作相去甚远。此罐胎体厚重,釉面坚致,造型呈矮肥型,腹下收,至胫部微撇,不同于成化罐。器身有七层装饰,较明天字罐的花纹繁缛。青花色调蓝中泛黑,笔道中黑疵斑浓烈,有别于明代中期的平等青。从造型、纹饰到青花,并无明成化遗风,为康熙民窑摹仿。
[粮票收藏价格表]淡描青花人物纹笔海鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
图1图2这件淡描青花人物纹笔海,高14.5厘米,口径18厘米,腹径18厘米,底径18厘米,呈圆柱筒形,内外壁均施釉,底为细砂底,底部中心微凹,有釉。笔海是文房用具中的一种,其功用与笔筒相近,为插放毛笔之用。但其直径比一般笔筒粗很多,体量大很多,故名为“笔海”。这种矮而粗的笔海,所插放的可能是笔杆短而粗的抓笔之类,也可插放画纸或小画轴等。这件笔海外壁一周以淡描青花的形式绘一组人物故事纹,全图总共绘画有六个人物。画面正中圈椅上端坐者应是一位君王,左右两侧分立头戴官帽、手执朝笏板的文臣两人(图1)。前方是一位疾
[麻雀图片]战国时期错金银铜辕首鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
错金银铜辕首,战国时期文物,长22.5厘米、最高处8.3厘米、中部最宽处12.2厘米,河南淮阳马鞍冢楚墓陪葬车马坑出土。《说文解字》中有:“辕,輈也”。辕指的是车衡与车厢之间的长木,据其前端曲直之别,又有曲辕、直辕之称。一般为单辕,位于马车中间,也有的是双辕,位于车前两侧。“辕,輈也”是一个笼统的称谓,小车上的称輈,大车上的称为辕。辕首是装饰在车辕前端的饰件。这件铜辕首出土于马鞍冢南冢的陪葬车马坑中,出土时套在七号战车的车辕前端,是隶属于七号马车的车马器部件。该辕首前额、后颈根部的长方形穿孔,就是用来将辕
「花鸟图片」夜赏曹贞秀籽石端砚鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
图1图2“玄夜孤灯,与砚独语”,夜赏曹贞秀籽石端砚,可谓得天地之灵气也!该砚长21.5厘米,宽23.1厘米,高6厘米,重5.52千克;砚作老坑天然端溪圆石,石色黝赪,石质温润、细腻、致密、坚实。雕刻家剥掉面、背外皮,将深1.1厘米虫噬洞孔为砚池。砚面(图1)上,砚额随形饰蜥蜴目、爬行纲石龙子两条:一从池中探头睽视,另一从砚额伸躯扭首相对;池旁浅黄色条纹弯曲若细溪。墨堂微凹,两道冰纹横贯,堂心微尘青花、显翡翠斑纹;呵气立见雾团,抚之如小儿肌肤。砚堂中央的蕉叶白花纹,酷似一只灵猫:头眼、胡须、鼻耳,拖长尾、瘦
「50元人民币图片」晚清螃蟹纹粉彩盖罐鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
中国人食用螃蟹的历史由来已久。东汉郑玄注《周礼·天官·庖人》:“荐羞之物谓四时所膳食,若荆州之鱼,青州之蟹胥。”许慎《说文解字》曰:“胥,蟹醢也(醢,肉酱)。”可见周代就已然有过吃螃蟹酱的记载。在古代的陶瓷作品中,也多见螃蟹的身影。本文要介绍的这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐(见图),制作精良,寓意深长,是一件不错的古玩佳器。粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。追溯中国瓷器史,早在清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期,已趋成
「硬币回收价格表」西周早期青铜酒器父乙角
日期:2020-04-23 作者:佚名
父乙角 [jué],青铜酒器,西周早期,高29厘米,口长20.3厘米、宽9.8 厘米,1986年河南信阳浉河港出土,现藏于河南博物院。该器物分盖、身两部分。器盖呈屋脊状,子口,顶脊正中有一半环形钮,四条扉棱将纹饰分为两组四部分,每部分均饰半个兽面与半个三角纹,兽面纹由粗线条勾勒出兽面的眼、眉、角、鼻和口的轮廓,粗线条上再用细阴线刻划出骨脊。器身呈中部弧形下凹,两侧为上扬的两翼,颈部下收,两条扉棱在口部两翼处呈勾形撇出。每条扉棱的两侧纹饰组成一个大三角纹,正面有一半环形兽首鋬[pàn],首两侧装饰两个小三角
「拉菲红酒价格」清朝康熙年间二月玉兰花杯
日期:2020-04-17 作者:佚名
二月,乍暖还寒时分,携着浓郁的年味,用茫茫的雪野,洗尽铅华,生命在寂静中孕育,窗外的玉兰已蓦然千干蕊,洁白如玉、清香似兰。二月玉兰花杯,是清朝康熙年间烧制的官窑瓷器“五彩十二月花卉杯”中的一盏,现藏于河南博物院。玉兰花杯也称迎春花杯,两株玉兰树一高一低,呼应而对,古拙的树干呈鹿角造型,以墨线勾勒,稍施棕彩。树稍上的玉兰花或含苞亭立,或竞相怒放,疏密有致,瓣赛鹅黄,好似清香扑面而来。又以青绿覆地,间以灵芝数株,画面饱满且有分寸,显得格外生机盎然。画面题跋诗句“金英翠萼带春寒,黄色花中有几般”,寥寥两言尽显器
[貔貅图片]唐代三彩鸳鸯尊鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
三彩器,全名三彩釉陶器,是盛行于唐代的一种低温釉陶器,釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩,而以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为"唐三彩"。三彩鸳鸯尊,唐代,现藏于河南博物院。尊呈卧姿鸳鸯形,背部有椭圆形口,鸳鸯扁嘴长颈,昂首卷尾,两翼覆身,蹼足站在一块方形台板上,通体施黄绿白等彩釉加以装饰,色彩鲜艳,栩栩如生。鸳鸯,是雄鸟鸳和雌鸟鸯的统称,雌鸟的羽毛一般为灰褐色,而雄鸟的羽毛相较于雌鸟的,色彩格外鲜艳,因此鸳鸯尊的形制常以鸳鸯中的雄鸟作为仿制原型。鸳鸯有“止则相偶,飞则相双”的习性,因此常将琴瑟
[名家字画]出土于西周应国墓的青铜面饰鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
青铜面饰,是一种正面为浅浮雕的片状青铜器,依照形制的不同分为青铜人面饰和青铜兽面饰两种,面饰周边多有穿孔,可将其固定在某种器具或戴于兽的面部。现藏于河南博物院的这副青铜面饰,是戴于马冠的饰物,出土于西周应国墓。器物根据人的面部结构进行仿制,五官具备,造型夸张,看上去更像猴面。面饰顶部两缕对称的卷云状长发,配上粗壮的眉毛、外凸的双目、镂空的瞳孔,使器物多了一份滑稽;而格外夸张宽大的鼻子,又让器物多了一份诡异;月牙形的口部,镂空无齿,仅有一道纵梁连接,似是用于穿系,暗示了器物的实用价值。青铜面饰常用于祭祀,源
[名酒收藏]商代早期杜岭二号方鼎鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
鼎,自古被视为国之重器,是中国古代青铜器的重要代表,是国家和权力的象征。而在实际用途中,鼎不仅是古代用以烹煮肉食和盛贮的器具,更是最常见且最神秘的礼器。杜岭二号方鼎,是迄今发现的商代早期最大的青铜器之一,现藏于河南博物院。方鼎腹部呈斗形,鼎口与鼎腹的截面基本为正方形,显得器物格外端正,口沿上有两个对称的圆拱型竖耳,如同锅的两个提手,暗示了器物本身的实用性。担当承托器身的四根中空足根,上粗下细,粗壮浑厚。鼎身纹饰以饕餮纹、乳钉纹为主,使器物整体呈现出庄严肃穆的宗庙威仪。这件沉睡了3000多年的青铜古器,散发
[珠宝图片]北宋歙县竦口窑青釉双系瓜棱壶鉴
日期:2020-04-17 作者:佚名
图1图2图1所示是一件青釉双系瓜棱壶,高12厘米,口径5厘米,底径5.8厘米,小口,圆唇,溜肩,颈与肩部间对称置泥条式双系,鼓腹,上腹部作六瓣瓜棱形,圈足稍外撇。青灰色胎,胎质坚硬,器身通体及圈足内均施青釉,釉层较薄,釉面有细小的开片纹。此瓜棱壶是安徽省博早年从皖南歙县征集入藏的,被鉴定为北宋安徽歙县竦口窑的产品,代表了宋代安徽本地窑场的制瓷水平。与之一同陈列的还有一件五代(南唐)竦口窑青釉敛口碗(图2),高6厘米,口径14.2厘米,底径5.8厘米,1971年歙县出土,形体周正,胎质坚实,釉色青翠(有土蚀
[古玩网]清朝康熙年间三月桃花杯鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
三月,散发着温柔的诱惑,浪漫的气息,春风吹落一片朝霞,落入凡尘,化作了那一树桃花。三月桃花杯,是清朝康熙年间烧制的官窑瓷器“五彩十二月花卉杯”中的一盏,现藏于河南博物院。一株古朴的桃树占满半个杯面,枝干纵情伸展,仿佛要冲出杯沿释放生机。结节处,用浓墨点出,凹凸之状自然天成,显得格外浑朴拙厚。枝干上的桃花以淡墨勾线,填以朱红,有的含苞未吐,有的昂首怒放,在绿叶的配衬下相映成趣。青草覆地,落红点点,仿佛刚刚春风徐来,让人颇感和煦。 “风花新社燕,时节旧春浓。”取自薛能《桃花》诗中的两言,寥寥几笔不仅迎合主题,
[拍卖网站]清康熙青花冰梅盖罐鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
罐通高13.8厘米,口径4.2厘米,足径6.6厘米。直口,丰肩,弧腹,圈足。口、颈及圈足露胎,内外施釉。肩部饰一周城垛般的连笔“山”字纹,此装饰又称“城墙纹“或“墙垛纹”,为康熙瓷上的特色。器身设冰梅纹,冰梅纹即以青花深料绘冰裂纹片,淡料涂抹(即青花分水)作地并留白,缀以梅花枝。冰梅纹始于康熙朝,象征寒梅吐艳,有辞旧迎新之意,故十分流行,常用以装饰罐,也作瓶、盘的装饰。晚清及民国瓷上多有摹绘。冰梅罐供新年贮芳茶之用,亦称茶叶罐。盖为圆形平顶式,盖面纹样与器身一致,在冰裂状青花蓝地的中心,盛开着一朵白色的梅
[耳钉图片]清光绪矾红釉青花双管龙纹瓶鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
图1图2图3清光绪年间是我国封建社会的最后阶段。由于西方列强的入侵,资本主义生产方式得以大规模传入中国,瓷器、丝绸等为主体的外销品市场迅速扩大,生产日益繁荣。以光绪帝为代表的清王朝统治者,希望通过变法维新来拯救危难中的封建王朝,提出了“振兴实业”等经济政策,在这种政策的号召下,官窑、民窑不断烧造瓷器,与咸丰、同治二朝相比产品数量要多。光绪瓷器多以仿效前朝的器型而闻名,但在制作陶瓷工艺上逐渐有所发展,不仅囊括前朝的各个品种,而且有所创新。瓷业的崛起与发展, 使长期不景气的景德镇瓷业得到复苏。尽管与前朝相比,
[旧书收藏]乾隆年制贺寿花插鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
“言念君子,温其如玉。”从古到今,中国人对玉总怀有一种独特的深情。对玉的琢磨,贯穿在中华文明的发展脉络中。清代玉器的制造在乾隆时期发展到高峰。乾隆年制贺寿花插,现藏于河南博物院,是当时宫廷陈设玉器中的精品。花插采用极品和田青玉,以平雕、浮雕、透雕相结合,一侧为童子,表情稚拙乖巧,发髻造型可爱,发丝根根可数,右手托桃,左手执莲。另一侧为仙鹤, 翎羽毕现,头颈微扬,口衔灵芝,立于桃树旁。古朴的瓶体,卷折的莲花叶、交叠翻卷的寿桃枝,线条流畅,气韵生动。此花插为贺寿之用,遥想那褪色的时光里,一个满盛绚丽色彩的可爱
「银元现在价格」夔纹扁足方鼎鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
商周时期,国之大事,在祀与戎。青铜方鼎是商代重要的礼器,夔纹扁足方鼎,1976年河南省安阳市小屯村殷墟妇好墓出土。现收藏于河南博物院。鼎高42.3厘米、重18千克。内底里中部铸有“妇好”二字铭文。从外部看,鼎由耳、腹、扁足三部分组成,均采用“三层花”的装饰手法:以云雷纹为地纹,烘托主题;粗线勾勒出主题框架纹饰;阴线刻画出主题纹饰的细部。两耳外壁饰阴线夔龙纹。鼎身外壁四隅及四面中部各铸扉棱一条,四面装饰有首无身羊角兽面,其两侧下部各有夔龙纹一条。最为特别的是鼎的扁足,每一扁足两面均饰夔龙纹,龙头向上,龙口大
「牌匾价格」汉代六博博具和俑鉴赏
日期:2020-04-17 作者:佚名
六博,是我国古代的一种博弈游戏。它得名于游戏所使用的6根竹管,这样的竹管称之为“箸”,用以投掷以决定行棋,类似于今天的骰子,而一套完整的博具,除了“六箸”,还包括作为棋盘的博局和12枚棋子。汉代六博博具和俑,是1972年出土的汉朝陶器,现收藏于河南博物院。陶器中两个人物俑跽坐于长方形陶榻两端,面前摆着一套完整博具,二人正投箸行棋对博,形象极为有趣逼真,似乎在为谁先行棋而互相辞让。汉朝流行“事死如事生”的观念,因此在战国至秦汉的墓葬中,出土了大量的六博实物。这不仅是因六博作为社会普及面甚广的弈棋游戏,更是因