南宋端平重宝是在南宋的端平年间铸造发行的一种钱币，今天就通过这种钱币来教大家一些古钱币相关的术语，学会这些能够帮助大家更深入的了解古钱币收藏这个圈子。图1：南宋端平重宝折五光背 上美品,成交价格RMB 61560，成交时间2015-12-30 。（33.36~33.58）*（2.63~2.95）mm ,此品为典型西溪坑，遍身翠绿，宛若杭州西子湖畔春柳之色，无可挑剔的极品。估价：80000元以上，起拍价：40000元。一般拿到一枚钱币，先看到的就是钱币两面的文字，对于钱币的两面也有不同的术语，比如一般将钱币

南宋嘉熙通宝是理宗在嘉熙年间铸造并发行的一种钱币，那么这种钱币有怎样的历史背景，有些怎样的品种，是否有收藏的价值，这里就为大家逐一进行介绍。当端平年间蒙宋之间的战争一开打，蒙军就先后的攻陷的襄汉一带部分的州郡，就连襄阳这个南宋时军事的重镇也被攻陷，直到嘉熙元年，也就是1237年的时候，南宋一个叫孟珙的名将奉命对江陵进行救援，击败蒙军之后才让整体的战局出现了转机。图1：南宋嘉熙通宝折十用惠 极美品,成交价格RMB 115000，成交时间2016-05-17 。直径：50mm。孟珙趁胜追击，连续的作战，战了三

南宋嘉定元宝有小平，折二，折三，折五，折十等不同币制，其中折十这种嘉定元宝又有着比较特殊的历史价值和收藏的价值，下面就给大家逐一的来进行一下说明。图1：南宋嘉定元宝折十,成交价格RMB47,670，成交时间2017-09-17。直径约52.7毫米 厚度约3.1毫米。一、历史方面价值经历了开禧年间与金朝之间的战争失败之后，进入嘉定年，朝廷中的主和派居主导地位，宋金之间达成了和议，南宋用韩胄的首级换取了失地，并且每年要交付大量的款项，光是战争的赔款就达到三百万两，经此南宋得到短暂稳固，嘉定的年号得以用了十七年

南宋的宁宗皇帝赵扩在位时间三十年，期间有年号庆元，嘉泰，开禧及嘉定这四个，其中嘉泰年间铸造发行了南宋嘉泰通宝，这里就给大家简单介绍下嘉泰通宝的来历。图1：南宋嘉泰通宝母坯 美品,成交价格RMB 7128，成交时间2016-10-20 。(29.53~34.07)*(2.91~3.17)mm 美品，估价：15000元以上，起拍价：6000元宋宁宗是整个宋王朝的第十三任，是南宋的第四任，是宋光宗的次子，在孝宗时期被封平阳郡王，后晋成嘉王，在其父光宗当了皇帝之后就被封为了太子，光宗只做了五年的皇帝就逼着退位了，

南宋端平通宝是由理宗在端平年间铸造发行的钱币，端平这个年号存在于1234年到1236年之间，那么这种通宝目前现存的版别有哪些，现在就给大家做个简单的介绍。图1：南宋端平通宝等5枚，(36.25~36.28)*(1.99~2.22)mm,(37.01~37.34)*(2.21~2.60)mm,(36.45~36.49)*(2.03~2.73)mm,(34.20~34.36)*(2.02~2.29)mm，(35.19~35.46)*(2.40~2.53)mm 。美品至上美品，第4枚边有缺，估价：15000元以

从名称上就可以看出南宋宝庆元宝是一种年号钱，宝庆是南宋时理宗的一个年号，而且是宋理宗登基为帝之后的第一个年号，宝庆这个年号用了三年，从1225年到1227年，那么在这个年号里面，铸造发行的宝庆元宝有哪些特点，下面就一起来看一下吧。图1：南宋宝庆元宝小平背汉月(铁) 极美品，成交价格RMB 575，成交时间2015-12-27 。直径26.1mm。一、宝庆年铸造的宝庆元宝面文是用楷书来写的，采用从上面开始到右边再到下方最后到左的旋读方式，从很多钱币相关著作里面都可以看到宝庆元宝目前只见到过铁钱，其币制目前见

相对于其他的钱币，南宋淳祐通宝的价格比较贵，这在钱币收藏中是一件好事，但是也让很多刚入行的朋友感到奇怪，为什么同样年份的钱币，南宋淳祐通宝要比其他钱币贵那么多呢？带着这个问题，小编查阅了很多资料，也咨询了一些专业人士，了解到了真正的原因，下面就和小编一起来了解一下吧。图1：南宋淳祐通宝当百 美品,成交价格RMB 9944,成交时间2018-05-31 。（52.59~52.68）*（2.99~3.04）mm 美品，估价：8000元以上，起拍价：4000元。南宋淳祐通宝的历史由来南宋淳祐通宝是1241年到1

北宋 汝窑 青瓷水仙盆乾隆皇帝的御制诗中，常以“少贵似晨星”、“晨星真可贵”等形容文物的珍贵稀有。尤其有“赵宋官窑晨星看”一句，可知乾隆皇帝珍视如宝贝的文物，正是宋朝官窑瓷器。南宋 官窑 青瓷花式洗汝官之谜所谓宋朝官窑，藉由文献的记载，可知是指北宋官窑、南宋修内司和郊坛下官窑。至于北宋官窑，除了根据文献的记载之外，也有学者参考了乾隆皇帝的御制诗，以及河南省宝丰县清凉寺窑址的出土状况，借此思考汝窑作为北宋官窑的可能性。南宋 官窑 青瓷长方盆在宋人笔记中独占鳌头的汝窑，其窑址位于河南省宝丰县清凉寺。汝窑青瓷的

该书最早刻本是南宋嘉定十年间刻本。此书半叶7行，行15字，白口，双鱼尾，左右双边，版心下记刻工姓名，是一代大儒朱熹之作。南宋刻本流传至今尤其珍贵，然而原书三十七卷。续编二十九卷。  图注：南宋刻本《仪礼经传通解》 　　在拥有近一百四十年历史的东京大学里，东京大学总合图书馆（东京大学本乡校区的中心图书馆）、文学部和东洋文化研究所是藏有汉籍最丰富的三个地方。 　　该书最早刻本是南宋嘉定十年间刻本。此书半叶7行，行15字，白口，双鱼尾，左右双边，版心下记刻工姓名，是一代大儒朱熹之作。南宋刻本流传至今尤其珍

南宋·夏圭·雪堂客画图南宋山水画四大家之一的夏圭，成名略晚于马远，世人合称二人为“马夏”，但后人风评又略高于马远“院人中山水，李唐以下，无出其右者”。基本上是大器晚成。他的山水画风近似于马远，但是又和马远有本质的区别，他的画中，更多的是野逸的情趣，而不是马远那种富贵豪华之气。宋·夏圭·溪山清远图局部在绘画布局上，夏圭受马远的影响，但又做了自己的改变，更喜欢将景物主体布局于画面一边，如下半边或左右侧，以表现出迷茫缥缈的空间意趣。宋·夏圭·溪山清远图局部在绘画题材上，夏圭多画长江、钱塘江等江南水乡及西湖景色，

夏圭：南宋杰出画家。字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。他与马远同时，号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。夏圭长于山水画，亦能画人物。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，因取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上,常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带水皴。夏圭，字禹玉，南宋画家。浙江杭州人。

南宋 李迪《禽浴图》纵24.7cmx横24.1cm 一只八哥于盆中扑翅洗浴，南宋画家李迪以勾线墨染手法，让主体形象（“八哥”）以大面积浓重墨色完全占据了画面的视觉中心，这种不同寻常带有渲泄意味的构图方式对传统审美视觉习惯颇具挑战性。到了南宋时，花鸟画发展开始出现了新的变化。在布局上，逐步摆脱五代北宋黄家体制“重彩满填”的做法。而更多地注重“空间灵活”的应用；在技法上，则以工笔画翎毛、粗笔写树石，用工细和粗放相结合的笔法．来描绘不同对象的神情，并已注意到了花枝穿插于空间的关系。这种风格，是南宋花鸟画转变时期

孙隆（生卒年未详），一作孙龙，字纵吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。开国忠愍侯孙兴祖之孙，宣德(1426-1435)间入值内廷，曾为“金门侍御”(翰林待诏)。生性颖敏，有仙人风度。工画花鸟，得徐熙、赵昌“没骨图法”，所绘禽鱼草虫不先勾勒定形而直接以色彩点染物象，此一画技可谓另开蹊径，自成一家，丰富了花鸟画传统技法，对后世泼彩写意影响深远。亦擅山水，宗宋代米芾、米友仁父子。从艺活动约在永乐、宣德、正统间，与林良(1416-1480)同时。传世作品有《雪禽梅竹图》轴、《芙蓉游鹅图》轴，现藏故宫博物院

贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴(今河南开封)人，善画道释人物，师法李公麟。高宗绍兴时为画院祗候。白描人物，颇得闲逸自在之状。尝作《归去来图》，有所谓"一笔法"，甚古雅。梁楷为其高足，名过其师。传世作品有《岩关古寺图》、《大士像》等。作品欣赏【名称】宋 贾师古 岩关古寺图【年代】宋代【简介】册页，绢本，设色，纵40.0×横40.0公分。台北故宫博物院藏。图中夜幕将降，夕辉犹存，上半部完全空白，构图学马远“一角”的形式。山石皴法，杂用短钉头，长括铁、小斧劈诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得岐蹭坚凝

李嵩(1166-1243)，宋钱塘（今杭州）人。出身贫寒，年少时曾以木工为业。好绘画，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子，承授画技，终成一代名家。宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝（1190-1264）画院待诏，时人尊之为“三朝老画师”。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。所作有精工鲜丽之院体画，作品甚丰，仅著录者就达50多幅。如《明皇斗鸡图》《花篮图》；有白描淡色之风俗画，如《货郎图》；也有水墨渲染之山水画，如《西湖图》等。

《宋林椿果熟来禽图》本名《果熟来禽图》，是中国南宋画家林椿创作的国画作品，画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈尺却美轮美奂，在饱满丰硕的果实和小鸟怡然自得的鸣唱中，画外的情趣、诗意与画意相结合，加强了花鸟画借物抒情的目的，令人赏心。小鸟的动态

林椿，生卒年不详，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。孝宗淳熙（1174-1189）时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有《果熟来禽图》、《梅竹寒禽图》等。----------------------------------------------------------------------------------------宋 林椿 果熟来禽图宋代 册页，绢本，设色，纵26.5

南宋 李安忠 丰稔图 瀚海2011春拍 成交价460万元作品鉴赏南宋李安忠《丰稔图》机枢解读随着画轴徐徐的卷动，首先映入眼帘的是旧王孙溥心畬工细严谨的诗塘，一看即知溥氏是做过一番功课的，带着敬意和思索，我亦在浩如烟海的宋代史料中蚌海拾珠：李安忠何许人也？南宋画院画家，值得注意的是他被“赐金带”，可谓风光无限了。北宋一朝有幸被皇帝们赐衣紫的宫廷画家只有三位，即吕拙、黄居寀和高克明。其中世家出身的黄居寀一入画院即被赐金鱼袋，成为北宋中期以前惟一享此殊荣的画家，但也仅此一例而已。“佩鱼”是表明身份贵贱的实质性的

林椿，南宋钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，南宋孝宗淳熙（1174—1189）间画院待诏，赐金带。 林椿为南宋时期画家，孝宗淳熙年间曾为画院待诏。生卒年不详，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽图》册页，藏于上海博物馆。《果熟来禽图》、《葡萄草虫》、《枇杷山鸟图》，藏于北京故宫博物院。南宋 林椿 梅竹寒禽图 《梅

马和之（生卒年未详），南宋画家。钱塘（今杭州）人。绍兴年间（1131-1162）进士及第，官至工部侍郎，为南宋宫廷画院中官品最高的画师，居御前画院十人之首。擅长人物、佛像、山水，独创“柳叶描”（又称蚂蝗描），笔法飘逸，着色轻淡，自成一家，其绘画风格与唐代吴道子相仿，人称“小吴生”。高宗、孝宗两朝，十分看重他的画艺。高宗曾书《毛诗》300篇，让和之逐篇作画，惜仅成50余幅即去世。传世作品有《唐风》、《豳风》、《小雅·鹿鸣之什》、《周颂》、《鲁颂》和《后赤壁赋》等。

贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴（今河南开封）人，善画道释人物，师法李公麟。高宗绍兴时为画院祗候。白描人物，颇得闲逸自在之状。尝作《归去来图》，有所谓“一笔法”，甚古雅。梁楷为其高足，名过其师。传世作品有《岩关古寺图》、《大士像》等。【名称】岩关古寺图【作者】贾师古【年代】宋代【简介】册页，绢本，设色，纵40.0×横40.0公分。台北故宫博物院藏。 图中夜幕将降，夕辉犹存，上半部完全空白，构图学马远“一角”的形式。山石皴法，杂用短钉头，长括铁、小斧劈诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得岐蹭坚凝。山端耸

马远，字遥父，号钦山。原籍河中(今山西永济附近)，侨寓钱塘(今杭州)。 南宋画院待诏。父世荣，伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，却能独辟蹊径，自成一家。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气。与同时的夏圭，号称“马夏”，他善作平视或仰视构图。《梅石溪凫图》 北京故宫博物院藏马远擅长山水画，继承和发展了北派山水的画风，能自出新意，下笔遒劲严整，设色清润；用大斧劈皴描画方硬奇峭的山石；树木用笔简要多姿，树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态；楼阁大都运用界尺，而加衬染；点景人物自然生动，用不同的线描表现不

马麟，最初从河中（今山西永济），三代在南钱塘居住，他是南宋马远的儿子。擅长画人物、山水、花鸟，用笔圆轩昂，画风秀润父。曾在南宋两朝院画画。它的主题范围很广，许多作品都是皇帝欣赏或介绍诗歌的作品。橘子又称香圆，寓团圆之意。图绘橘子业已成熟，由绿变黄，橘枝上硕果累累，枝桠低垂。技法上，画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面；橘子以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。图绘广阔平湖远山，岸边柳树成荫，柳林里隐约可见草房数间；一座长桥连接两岸，桥上几人似正欣赏着水面上的

马远《踏歌图》 绢本 水墨淡设色南宋四大家：宋代山水画，至南宋有显著变化。北宋的山水画多画大山大水的全景，雄奇壮伟；南宋的山水画着重画山川奇秀的一角，以高度集中概括的艺术手法，创造了独特的艺术境界。马远便是开创南宋山水画新风格的代表画家之一。马远与夏珪、李唐、刘松年合称“南宋四大家”。马远简介：马远，字遥父，号钦山，原籍河中（今山西永济县），宋室南渡后居钱塘（杭州）。他是南宋光宗和宁宗两朝（公元1190-1224年）画院的·“待诏”。他出身于绘画世家，其曾祖马贲，祖父马兴祖，伯父马公显，父亲马世荣，哥哥马