李容瑾是元代著名画家，其画作有很多都是以山水为题材的，如《岳阳楼图》、《丰乐楼图册》、《映水楼台图册》、《滕王阁图册》等吧，不仅在绘画上具有高超技艺，对于我们了解元代时期这些景区的实际相貌也有一定的参考价值。 李容瑾,字公琰。活动在至正年间。善界画，山水师王振鹏。流传作品有《岳阳楼图》、《丰乐楼图册》、《映水楼台图册》、《滕王阁图册》，大约有 11 件。这些作品都是墨笔白描，均采用册页的形式来表现古代的楼台殿阁，笔 墨精细工致，景界壮阔，艺术水平很高。李容瑾传世作品有《汉苑图》轴，绢本，水墨，纵156.6

元贞通宝也是中国古代钱币的一种，元贞通宝是元朝元成宗在元贞年间所铸造的一种钱币。钱币有汉文和蒙文两种版式。其中汉文楷书的有小平钱和折二两。蒙文钱有折三型，铸造工艺比较青陋而且文字不是特别清晰。钱币背面没有文字。那么元代元贞通宝价格怎么样，是否具有很好的收藏价值。图1：元代元贞通宝小平汉文 极美品，，直径24mm，状态完好，罕见，极美品，拍卖成交价格：RMB 32200元，拍卖成交时间：2015-11-16 ，拍卖专场：大晋浩天2015秋拍-钱币专场。元贞通宝现在的市场价值元朝政府也用八思巴文住在过很多种钱

曹知白是元朝知名的画家和藏书家，他出生于一二七二年，卒于一三五五年。他自幼就聪明伶俐，在母亲的教诲下成长，并且不错的家庭条件给他提供了很好的教育，家中珍贵的藏书不胜枚举，在浓郁的传统古文化的熏陶下，曹知白酷爱读书的同时也习得一手好字画。《古木寒柯图》年轻的时候，曹知白也和当时许多读书人一样，对于出仕为官这件事挺感兴趣，可是他真正地踏入宦海之后，发觉仕途甚是无趣，这并不是自己想要的生活，天性疏阔的他索性辞职转身继续做他的平头百姓。曹知白得天独厚，生活在较为安然的岁月里，又拥有着非常殷实的祖业，自是有逍遥的资

元代黄溍是一名画家。他善画山水，笔近王蒙。其传世作品有至正七年(1347)作的《梅花书屋图》轴，纸本设色，笔墨苍古，气势浑厚。 黄溍之父黄铸，母童氏。先祖黄中辅，传承其舅父宗泽的精神，刚正耿直，正气凛然，为南宋有口皆碑的志士。据《文献公全集》补遗卷之十一《桂隐先生小传》所载，南宋绍兴中期，秦桧篡权柄国，在和议达成之后，他每日里驱使文人墨客吟诗作赋，以歌颂所谓“太平中兴”之美。倘若有人说“奸臣当道”，就立即捕之杀之，士大夫中的不少人害怕得缩进了头。但黄中辅高风亮节，奋不顾身，愤然作乐府诗题写太平楼。诗日：“

夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌，均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。本文介绍元代著名画家商琦。 商琦，中国元代画家，(?-1324)〔元〕字德符，号寿岩，曹州济阴(今山东菏泽)人。父商挺(1209-1288)，字孟卿，号左山，为元初名臣。商琦传世作品有《春山图》卷，绢

罗稚川是元代知名的画家，他的生卒年已经无从考究，只知道其出生于江西临川。相传，罗稚川年轻的时候曾经是守城的武将，直到南宋灭亡以后，忠贞爱国的他不肯为元效力，决心不再出仕，从此身居乡野，过着漫长的隐逸生活。并且在心灰意冷之下罗稚川彻底地弃武从文，终日陶醉于诗画之中，完完全全地走上了另一种人生之路。《古木寒鸦图》天赋异禀的罗稚川在文学艺术方面的建树非常高，他不但能够作诗写文，而且擅长于文物书画鉴赏，同时在绘画领域也有着不俗的成绩，尤其十分精通山水画的创作。他善于博习众家之长，他从北宋著名绘画大家李成和郭熙的山

盛懋是元代著名的画家，他的父亲盛洪依靠卖画来谋求生计，在耳濡目染之下，盛洪也对传统绘画有着浓厚的兴趣，他不但深得其父真传，而且青出于蓝而胜于蓝，精通于人物画、山水画、花鸟画的绘制。早年间，曾经得到了知名画家陈琳的指教，在创作山水画的时候，山石多用披麻皴和解索皴，他的绘画作品笔法细腻工整，设色清明秀丽。作为元朝末年时期的职业画家，盛懋在当时被称为“画工”。他以炉火纯青的绘画技艺在吮笔者众多的元朝画坛之中脱颖而出，他的绘画作品与元代士大夫阶层的审美情趣十分契合。他的绘画创作技法具有包容性，师古而不拘古，虽然吸

绘画艺术的发展，与每个时代的文化气息是息息相关的，因此在漫长的历史长河中，每个朝代的书画作品都有一些共性，收藏之家此番介绍一下元代书画作品。 元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌，

元代对于中国古代的币制来说是一个比较重大的变革，从元代开始中国货币才开始使用白银作为价值的衡量尺度。虽然在这之前中国货币也曾经发生过几次关于币值的变革，比如唐代、宋代等等，但是在价值的衡量尺度上使用的都是铜钱，另外元代还出现了供养钱这种新型的钱币，那么在现在元代供养钱价格多少呢？供养钱都有什么特点？1.元代供养钱元统元宝 上美品，(13.28~13.43)*(1.42~1.50)mm 元代供养钱，稀见，上美品，估价：10000元以上，起拍价：5000元,交价格16200元。供养钱出现的历史背景元代是宋代之

至正通宝是元顺帝在公元1341年到1370年间铸造的一种流通货币，拥有多种的类型，从小平到折十型的大小尺寸都有，也有微型供养钱发行，在铜钱的背面大多数会有八思巴文纪年纪值，记载了各自的年份，每一个年份上还有小平、折二以及折三这三种类型，在中国古代，至正通宝具有很大的开创性意义，今天小编就和大家一起了解下元代至正通宝价格以及这个钱币具体长什么样子。1.元代至正通宝折三背寅 上美品,成交价格RMB 13500，成交时间2017-03-08 。(32.27~32.33)*(2.14~2.59)mm 上美品，估价

张女士的弟弟，前几年在德州摊上买来的元代钧窑蓝釉红斑碗，花了六千买的。买的原因让人啼笑皆非，越看越好看越看越圆，那便是元代的罢。好友戏谑到，的确有一定的道理，元朝的器具的确很圆。五大名窑之一——钧窑的经典名器，器形规整饱满，碗身内外是均匀的蓝色釉，十分的清纯优雅。釉面有细碎开片，碗内壁有一红斑，亮丽醒目。记得以前师傅教过我，鉴定瓷器会看底部还有看胎釉，看底足。我仔细端详了一下此碗，感觉怎么也不像是自然窑变，更像是甩上去的。因为这个就特别的明显，如果是元代产的，那多半都是民窑，而民窑的特点就是生产的时候特别

今年4月13日战友聚会在山西运城，有幸在芮城永乐宫一睹举世闻名的元代壁画巜朝元图》永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩，位于山西省芮城的永乐宫(又名大纯阳万寿宫)，其艺术价值最高的首推精美的大型壁画，它不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。永乐宫壁画是我国古代绘画艺术的。整个壁画共有1000平方米，分别画在无极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里。其中三清殿是座主殿，殿内壁画共计403.34平方米。画面高4.26米，全长94.68米。永乐宫壁画为道教宣传画，目的在于揭示教义和感召人心，其绘制时间略

王冕（1287-1359），元代著名画家、诗人，字元章（一作元肃），号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。王冕以画梅著称，尤工墨梅。他画的梅简练洒脱，别具—格。墨梅图横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名

元代瓷器在我国陶瓷的发展史上，是一个承前启后的重要时期。宋、金时期南北各地的主要瓷窑，在元代虽然继续烧造，到元代后期，大多已成强弩之末。景德镇窑因得天独厚的优势，蓬勃发展，迅速崛起。以此为标志，凸显了元代陶瓷的辉煌成就。最典型的例证之一，便是中国利用中亚地区钴蓝颜料，结合自身高超治瓷艺术而生产出的青花瓷器，那一抹幽兰几乎在瞬间征服了整个文明世界，而元代陶瓷艺术的创新却远不止于此。元代蓝地戗金五色花云龙纹花口瓶自然界的多彩，促成了人们对琳琅满目，鲜艳华丽事物的追求与临摹，在明清彩瓷巅峰到来之前，元代景德镇的

元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。它为釉下铜红彩绘，烧成难度大，特殊性强，因而有自身的装饰特色，本文就个人的视觉角度，试论元代釉里红基本特征。一，元釉里红的呈色元代釉里红以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上，盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成，烧成中要求强还原气氛和适当的温度控制。根据有关资料和个人试验，呈色剂氧化铜的比率含量比铜红釉高，且配方简单，主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。元釉里红发色呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。从元釉里红呈色上来

元代莲瓣纹瓷器鉴定是全方位的，不但要看瓷器的造型、纹饰、材料、胎质，还要看瓷器背后的历史背景，还要看当时的时代风格，也就是说流行什么，只有综合分析研究才能做出比较准确的判断。从鉴定原则上讲，只要有一处可疑，就要放弃收藏。纹饰画法是鉴定瓷器的主要依据之一，下面我来说说元代和明初时期瓷器纹饰的不同。元代竹叶纹第一蕉叶纹和缠枝莲纹。蕉叶纹和缠枝莲纹是瓷器上非常喜欢画的纹饰，尤其是元明清时期使用的更为广泛，蕉叶纹一般用在瓷器的口颈处与罐类底部，有时也常常出现在瓷器的肩部。元代蕉叶纹叶中的颈部是首先画出两条细线，然

故宫陶瓷馆坐落在文华殿内，安静低调，国宝重器汇聚于此。整个陶瓷馆逛一圈，就是一部完整的中国陶瓷史，上下五千年，纵横九万里。从个人兴趣出发，这里选取一个时间段，只关注元代瓷器。元代建国时间没有超过100年，行色匆匆。但在中国陶瓷史上，却留下了诸多划时代的贡献与创新。其中，透明釉的广泛使用，可以说是里程碑性质的，掀开了中国瓷器史上的又一新篇章。蒙古族当时的生活方式落后于汉族广大地区，但手工业受到政府的高度重视，尤其是有一定技能的工匠，其地位可以世袭。在元王朝统一中国的前一年，元代朝廷即在景德镇设立了专门烧造官

龙泉窑是继越窑之后兴起的又一个重要青釉瓷窑场。形成于北宋早期，衰落于清中期。北宋时期龙泉窑青釉瓷尚保留着越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青或青黄色，釉层薄而透明。南宋为龙泉窑发展时期，产品形成独特的风格。元初龙泉窑无论制作工艺还是釉色、造型和装饰都是南宋的继续，没有多大的变化，随着内外销的发展，产量的增加，窑场数量和生产规模空前绝后，窑址群超过宋代几倍，从大窑、金村、溪口等地，扩展到邻近地区，形成了一个以龙泉窑为中心的龙泉窑系，呈现出“瓯江两岸瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶来往如织”的繁荣景象。元代中期

在扬州的博物馆内有一件中国绝无仅有的镇馆之宝，一束光晕集中在展厅，无论从哪个角度看，都耀眼夺目。一个瓷瓶，它的全名是：元代霁蓝釉白龙纹梅瓶。梅瓶是宋朝出现的一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓷器瓶子，开始的时候作为盛器，后来因为口沿极小，刚好为插梅枝所用，遂被称作为“梅瓶”。此霁蓝釉白龙纹梅瓶通体施霁蓝釉，高43.5厘米，口径5.5厘米，最大腹径25.3厘米，底径14厘米。从整体上看，主体纹饰白龙和火焰宝珠与辅助纹饰四朵火焰形云相映成趣；云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈，好似威武、雄壮、悍猛的巨

元 曹知白 山水图台北故宫博物院藏曹知白（1272-1355），元代画家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，华亭（今上海松江）人。曾任昆山教谕，后辞官隐居，读经书，好道教。为江南富族，庄园宽敞豪华而

白釉瓷器已知最早创烧于北朝时期，隋代已趋成熟，唐代更与青瓷比肩于皇宫与民间，故有“南青北白”之誉。两宋时定窑白瓷跻身“五大名窑”与“六大窑系”之列，遂成一代名瓷。元代景德镇承袭两宋影青瓷生产，并进一步创造出釉质更加肥润的卵白釉瓷，为明清白釉瓷奠定了基础。卵白釉瓷以其釉色微青如鹅卵而得名，其产品分精、粗两类。民间用品大路货胎质粗松；制作工艺粗糙，特别是印花模具刻修不精细，模印效果粗放模糊，器物圈足修削随意。另一类精品则属当时官府订烧器，主要是当时中央政府的军事机构枢密院、主管国家祭祀礼仪的太僖宗禋院以及京畿

每一类瓷器，都有自己的标签，好记好认。比如，提起元青花，就会联想到大罐子；说到北宋汝窑，脑补画面一定是小盘子。今天要说的是，龙泉窑。它的标签器型是什么呢？请看——南宋 龙泉窑青瓷凤耳瓶台北故宫馆藏很多

北京琉璃厂老古玩商中曾流传着这么一句话六个子玉蛐蛐罐能换一对道光官窑粉彩龙凤碗。别小看这一只只小小的蛐蛐罐，它最能体现蛐蛐主人的身价，自古名家制作的蛐蛐罐都身价不菲，其中由赵子玉制作的在清末民初时就值