明弘治剔黑花鸟大盘漆器

明弘治剔黑花鸟大盘漆器；成交价:RMB 　3,450,000；尺寸：直径41厘米；拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司；成交时间：2013-06-05。

明宣德之后，官造漆器作坊一度因社会经济的衰退而陷于停顿状态，彼时民间的云南雕漆逐渐兴起，作为一种风格独特的工艺而被世人所知。其制品一般髹漆较薄，漆色沉穆，刀法纤细，锋棱显露，一剔而就，雕刻与宫廷官造相较略显粗拙，即人称的“云南雕”。这类雕漆，几乎未发现款识，故时代、产地，无从确断。近年中、西学者每据《野获编》、《帝京景物略》、《燕闲清赏篇》等书言及云南剔红“漆光暗而刻文拙”，“雕法虽细，用漆不坚，刀不藏锋，棱不磨熟”，将这类雕漆定为云南制。文献与实物，确有吻合处，但终嫌证据不够充分，即无有力的确证，也缺少旁证。故宫藏品中有一件文会图剔红委角方盘，上有“滇南王松造”款识，但刀法属于圆润一路，风格距宣德近而距嘉靖远，看来关于云南雕漆有必要进行实地调查采访，现在还不宜过早地作出肯定或否定的结论。

此盘为圆形，圈足，盘内外红漆素地之上满雕黑漆花纹，盘内作葵瓣式开光，开光内外雕刻同样的花鸟纹，有菊花、莲花、石榴花及栀子花等，若干只小鸟栖息在树枝上。细部的纹饰处理多采用斜刀阴刻的方法，线条流畅缜密而快利；画面布局繁密，花叶相连，雀鸟停驻其间，神态鲜活。盘面边缘一隅刻划“弘治年滇南尹禄造”楷书款识。整器雕漆风格特色，图纹雕刻皆精，但漆层较薄，为文献记载中“滇工”所制，颇具研究价值。

云南是明中期制作地方风格漆器的重要地区，明天顺年间的王佐补证的《格古要论》中剔红一条曰“剔红器皿无新旧，……今云南大理府专工作此。”在堆红一条中曰：“假剔红用灰团起，外用原漆漆之，故日堆红，今云南大理府多有之。”王佐作注时为明天顺年间，正处于明中期，作者只是肯定当时云南确实做过剔红漆器和假剔红器，但没有详述云南所制剔红的型制、特点。明代高濂《燕闲清赏笺》中论及剔红器时指出：“云南以此为业，奈用刀不善藏锋，又不磨熟棱角，雕法虽细，用漆不坚，旧者尚有可取，今则不足观矣。”明《万历野获编》中也指出：“今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐，宣德果园厂者，其价几与宋埒。间有漆光暗，而刻纹拙者，众口贱之，谓为旧云南”，这两段记载说明了云南雕漆的特点及作者对云南雕漆的评价。

与这些文献记录相对比，故宫博物院已发表的明代漆器中，确有一批髹漆较薄，漆色暗，无光泽，构图紧密，有繁缛之感的漆器。造型有扁圆形盒、圆盘、双耳扁壶、高足碗、棋子盒、碗等，这些器物所雕刻的图案不拘泥于一种形式，丰富多彩，具有浓厚的地方特色。图案中常常点缀有栩栩如生的螳螂、蜜蜂、游鱼、蚂蚱、蛇、蛙等多种小生物，还有象征长寿的盘肠、灵芝，象征幸福的孔雀牡丹，活泼可爱的双狮戏球，传说中的麒麟翼龙、双螭、草尾龙等。这些图案与明代宫廷漆器图案迥然不同，具有明显的地方特色，雕刻风格正如所记载的那样“用刀不善藏锋，又不磨熟棱角”，它们具有云南雕漆的特点。

宣德以后，从正统到正德（1436-1521 年）计六朝，几乎看不到刻有年款的雕漆器。除本品外，尚有一件流往海外的 “弘治二年平凉王铭刁”款识的滕王阁剔红盘，此算极为罕见的一件。而这件黑漆花鸟盘，款识中明确记录有时间、地点和人物，且此大盘花纹轮廓雕出之后，在处理纹饰细部时，多采用斜刀阴刻办法，线条流畅缜密而快利，这种雕刻技法，同已发表的所谓云南雕漆是相同的。这件作品对解决云南雕漆具有十分重要的作用，具有较高的研究价值。

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