清康熙御笔五言唐诗手卷

清康熙御笔五言唐诗手卷，现珍藏于北京艺术博物馆，为纸本，纵31厘米，横184厘米。手卷上写有四句唐诗“解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万竿斜”。这首诗是中国唐代诗人李峤所写的五言诗，名为《风》。这首诗字里行间把风的特点描写得十分贴切，而且充满想象力。康熙皇帝的书法，自然舒朗，笔画富于变幻，充满张力，与李峤诗句的意境结合的十分完美。这幅康熙御笔五言唐诗手卷，全篇空灵淡雅，字体中透露出康熙皇帝的文人情怀。

康熙皇帝对中国传统书法、绘画十分喜爱，他怡情翰墨，常常在退潮之后与宫廷画师或是精于书法的文臣相邀，一同观摩前人的墨迹，切磋书艺。康熙皇帝特别喜欢董其昌的书法，他对董其昌书法的推崇和临仿，主要来源于三个方面的原因，第一就是顺应和延续了明末清初书坛的流行风尚；第二就是他的老师沈铨的书学魅力和对他的引导，沈铨即是董其昌的同乡，也是董派书学的姣姣者；第三就是康熙皇帝的个人好恶。康熙也临仿像苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄、赵孟頫、虞集等宋元大家。

这幅康熙御笔五言唐诗手卷字体兼有董其昌和米芾的书法特点，笔法苍劲，俊逸挺秀。手卷上钤有康熙宸瀚敕几清晏的印章。专家根据手卷上的题款判断，这幅康熙御笔五言唐诗手卷是康熙皇帝在外避暑期间所写。从他选择书写中国当代诗人李峤的作品《风》，不难看出康熙出游时的畅快心境。李峤的这首《风》把风的特点描写得充满诗情画意“风能够吹落晚秋的树叶，能够催开早春二月的鲜花，它经过江河能够掀起千尺的居浪，进入竹林可吹得万科翠竹歪歪斜斜”。这首诗虽然描写得是风，但诗句中却没有出现一个风字，如果将诗的题目隐去，这首诗就变成了一则谜语，妙趣横生。整首诗的字里行间都充满童真的情趣和文人的浪漫情怀。李峤的诗大多描写风云月露，飞禽走兽，甚至一些平淡的生活用品都能在他的笔下变得情趣盎然。康熙御笔手卷中所写的这首《风》的五言诗就是李峤描写自然的典型诗作，短短几句诗就将世间司空见惯的自然现象描写得十分生动。康熙皇帝选择用笔墨书写此诗反映出他当时远离政事，避暑休闲的轻松心情。

如今传世的很多康熙御笔书法作品都以唐诗为题材，可见康熙皇帝对唐诗十分喜爱。正因为如此他还促成了一部著作的诞生。康熙四十四年（公元1705年），康熙皇帝出行南巡，前往扬州考察民情。在扬州迎接圣驾的是江宁织造曹寅。曹寅是一代文学巨匠，曹雪芹的祖父，他精通诗文，深得康熙的赏识。康熙命曹寅主持刊刻《全唐诗》，尽可能搜罗遗留在民间的每一首唐诗会记成册。康熙还下令在扬州天宇寺内设立官办的扬州诗局，相当于清朝皇家的出版社。为了刻印出令自己满意的唐诗，康熙还将清宫珍藏的很多唐诗书稿颁赐给曹寅，作为校刊底本。曹寅不负众望，一年后《全唐诗》编撰完成，这部书共收集唐代2200多人所写的48000多首唐诗，成为史无前例的唐诗全集。

康熙御笔五言唐诗手卷为我们展现了康熙皇帝热爱唐诗的一面，也让我们领略到他的书法功力，这一手卷成为后人研究中国清代宫廷书法以及康熙生平的珍贵资料。

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