连环画收藏小知识

连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。连环画以连续的图画叙述故事、刻画人物，这一形式题材广泛，内容多样，是老少皆宜的一种通俗读物。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、建筑中木雕和砖刻。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。

几十年前，绝不会有人想到，标价两毛钱一本的连环画，竟有一天能卖到几万、几十万。连环画，作为近20年来新兴的收藏种类，正以迅猛的涨势吸引着人们的目光。 

　　收藏价值鉴别

连环画收藏集文化知识、艺术欣赏、休闲娱乐于一身，且投资小，增值快，日益受到藏家青睐。现全国各地的收藏、研究、联谊、拍卖活动十分活跃，连藏队伍不断扩展，为使新连友能有的放矢地选择藏品，笔者根据多年的收藏经历，对鉴定连环画价值的一些经验、方法，总结整理出10个方面的内容，简介如下：

一、看出版年代。一九二五年，上海的世界书局首推《三国志》、《封神榜》等系列连环画，将先前小说中的回回图更系统地连贯起来，形成完整的故事，连环画由此产生，一炮打响，火爆全国。以后，随着政治形势的发展，几度兴衰沉浮，尤其是文化大革命中，许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁，使这一文化资源受到很大损失。可见，愈早期的作品，存世的机会愈少，也就愈显珍贵。

二、看绘画技巧。任何一种艺术形式，都有其自身的规律和语言，连环画也是一样，它是一种面向大众的通俗、普及性读物，这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作，应该是绘画精细，手法娴熟，图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感，此类连环画，最受藏者器重。

三、看出自谁手。在中国连环画这方沃土上，曾产生过多位造诣较深、取得了很高艺术成就的大家，如刘继卣、王叔晖、贺友直、华三川、顾炳鑫、王弘力等，他们的作品表现出扎实的功底，给人以艺术和美的享受。还有许多老画家如赵宏本、钱笑呆、陈光镒、张令涛、水天宏等，他们靠自学成才，画风严谨，线条优美，透视感强，作品同样受到称赞。而有些所谓学院派画风的作品，强调表现自我，追求画面的形式美和线条变化，或受利益的驱使，只求高产，不讲质量，结果，在电视等现代传媒出现之际，将连环画这种大众喜闻乐见的文化形式推向死亡之谷。这类作品，属于劣品。

四、看故事内容。连环画的内容丰富多彩，政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学艺术等无所不含，有些作品不受政治形式的约束，可以反复印制，升值潜力相对要小；还有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《穷棒子扭转乾坤》、《投降派宋江》、《剥开孔圣人的画皮》、文革中的八个样板戏及一些带有语录、套红封面的典型文革时期连环画，升值空间则较大。

五、看何种开本。连环画有64开、48开、32开、24开、16开等几十种开本，48开以上版本的连环画，绝大部分发行量比较小，有的甚至只发行了一千册，非常难觅，必然要珍稀一些。我们最常见的64开本，发行量基本都在几十万册以上，流行较广，因此，同类的书，价值也就不如前者。

六、看是否获奖。连环画全国范围的评奖文革前后共进行过四次，首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部，二等奖《东郭先生》等12部，三等奖《杨门女将》等35部；二届评出一等奖《十五贯》等5部，二等奖《海瑞罢官》等72部；三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部，二等奖《嘎达梅林》等4部，三等奖《红旗谱》等15部，绘画创作一等奖空缺，二等奖《贵妇还乡》等31部，三等奖《幻灭》等31部；四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部，二等奖《乾隆与香妃》等12部，三等奖《望夫石》等15部。此外，还有套书奖、封面奖、脚本奖等，这些作品有的以不同开本的单册出版，有的是系列套书中的一册，还有的刊在《连环画报》、《故事画报》等各类期刊上，它们是连坛精华，是藏家收集的热门。

七、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至连出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》，天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中，缺了其中几本，使藏值大打折扣，所以，藏者为了配到缺本，经常要全国范围的联络，互通有无，有的要出价几十或上百元才能如愿。

八、看印刷数量。八十年代以前，没有知识产权和版权法规，出版秩序混乱，一部作品问世，任何人都可以仿造印刷，有连友做过统计，仅《三国演义》连环画，就有三十个以上的厂家印刷。在当时，一部作品的印量在百万册以上是常见的，多的甚至要超过几千万册。印数多，也就意味着留世的多，故价值不会很高。反之，则必然抢手。

九、看制书质量。总的来说，文革前或文革当中的连环画，印刷普遍比较精美，线条清晰，字迹端正，封面色彩饱满艳丽，装订整齐，惹人喜爱。八十年代以后，市场经济逐渐启动，有些印刷厂只注重快产快销，印刷、装订都比较粗糙，这类书往往不被看重。

十、看品相新旧。连环画历经坎坷，幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等，这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意，所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以，同样的书，品相新的要比旧书价值高出几倍以上。

再版连环画也有收藏价值

　　老连环画大多品相不佳，价格也较高，甚至还出现一些做旧的假货，让许多爱好者望而却步。记者走访市场发现，一种近年来“再版”的精装版连环画颇受欢迎，一些顾客甚至成箱地买回家收藏。

　　在碧波园经营再版连环画的何先生告诉记者，这些连环画大多是2000年以后再版的，定价大约为30多元一本，每种一般限量几千套。“顾客买回去，都不是自己看的，而是把这些完整未拆封的连环画收藏起来。”

　　那么，这种“复刻版”的连环画究竟有没有收藏价值呢？强者的答案是肯定的。“第一波再版的连环画，现在很多都升了10倍”，比如2003年上海人民美术出版社出的小精装本《穆桂英》，当时定价13元，现在已经卖到1000多元了。

在强者看来，这种“再版”连环画，本来就是为了收藏而诞生的。“就像邮票一样，现在已经没有多少实用价值了，主要就是为集邮爱好者出的。”

　　连环画原稿拍出上千万

　　连环画千千万万，而原稿独一无二。作为连环画收藏的最顶层，原稿收藏近年来不断拍出天价，受到越来越多藏家的关注，也带动了连环画市场的整体发展。

　　2003年，汤小铭的《鲁迅在广州》连环画原稿33幅拍出27万元，轰动一时，如今看来买家是捡了“大漏”；2005年，在中国嘉德的拍卖会上，程十发于1957年创作的第一套少数民族题材的连环画原稿《召树屯和喃诺娜》以1100万元成交，首度突破千万元大关；2006年，北京华辰秋季拍卖会上，沈尧伊创作的长征史诗连环画《地球的红飘带》的926幅原稿，以1540万元人民币天价成交，创造了中国国内连环画原稿拍卖新的纪录。

　　2007年西泠秋拍中，陆俨少的《青眉》连环画原稿以201.60万元成交；2009年，国画大师陈少梅的《湖南老共产党员——孔十爹》连环画全套原稿在天津以510万元成交。今年春拍中，西泠印社的“漫画插图”专场也取得了不错的成绩，赵延年的《阿Q正传连环画原稿》以178.25万元成交，彭连熙《牡丹亭连环画原稿》也以51.75万元成交。

　　连环画原稿成了拍场上的“香饽饽”，对此，河南省书画收藏协会副主席李太生认为，“名家的连环画原稿具有较高的艺术价值，且具有稀缺性，拍出高价很正常，未来前景也值得期待。”

　　连环画，又叫小人书、画书，历史可追溯至汉代画像石；从上世纪20年代开始，正式以“连环画”的名字出现于人们的视线中。

　　连环画从一种读物变身为收藏品，始于上世纪90年代，并经历了一个飞速发展的过程。河南省收藏家协会连环画专业委员会主任强者对此颇有体会：“1995年左右，上世纪五六十年代的品相较好的老版连环画大约能卖30到50元；1998年，首届全国连环画精品拍卖会在上海举办，带动了整个连环画市场的发展，同样的老版连环画很快就涨到了四五百元。”2000年以后，这个价位又加了一个“0”，变成了几千元；再后来，一些名家、获奖的精品连环画开始进入万元时代。一些连环画原稿更是在拍卖会上拍出几十万、上百万乃至上千万的高价。

　　5年前，是连环画价位的高峰时期，而近3年来，市场走向已趋于平缓和稳定。“精品都已经沉淀在藏家手里了，市场上好东西太少了。”强者表示，目前连环画藏家们多是内部交流，全国每年有不少于20次的“连友”交流活动，上海和北京每年都有连环画拍卖会，藏友们还常常在内部QQ群里搞小型竞拍，“差不多两天就有一次”。

　  收藏技巧

如今连环画收藏中究竟炒作成分有多大，笔者不敢妄下断语。连友为聚集人气，乱挹行市是可以理解的，但凡事不可过头，“过犹不及”。笔者参加过一个大型连拍会，发现一当地知名连友对10余部连环画屡屡竞价，大有压倒一切的气势，转眼之间，10余部连环画都以高出市场价格数倍的价格被其竞得，把其他藏友的胃口吊得高高的。会后，知道内情的连友透露，那些书都是他自己的，拍卖会结束后，他就又拿回去了，他竞后的目的只是为了哄哄行市，以后好将书卖个善价。俗话说：“魔高一尺，道高一丈”，连藏需要讲究一点技巧。

技巧一：寻找双栖或多栖收藏品，向其他收藏领域延伸。如：“文革”漫画连环画，既是连环画，又是漫画，还属于“文革”品，大多还是非卖品，发行量在千册以内，多无定价，这种多栖收藏品，集多种卖点于一身，其价焉有不涨之理？再如剪纸连环画，从解放后到上世纪80年代各出版社时有出版，如能集成系列，其价值立现。电影连环画和折叠连环画系列也一样，这都不需要多大的财力，集成系列照样能获大利。

技巧二：避开精品求普品，以量取胜，精品连环画价格已成百上千，价格已接近顶部，上涨乏力，而现在上世纪80年代的全新连环画甚至一两元一本还容易觅到，与其花千元买一本精品，不如花千元买千本普品，将来一本卖2元获利就会翻番，而且中途变现也容易。

技巧三：集民国连环画及连环画原稿。民国连环画尤其应当注意民国年画连环画和广告连环画，相比之下，民国广告连环画更具增值潜力。因为民国广告连环画为非卖品，一般是随货物赠送顾客，人们往往会随手丢弃，遗留下来的少而又少，其又属于多栖藏品，未来增值空间巨大。另外，连环画毕竟是印刷的东西，有一定的存世量，而任何一部连环画原稿都是全世界惟一，其孤品的性质决定其价格将一涨再涨，永无止境。

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