壶在我们日常生活当中很常见,我们都习以为常。但壶的前身只有壶身,并没有流与柄,是通过漫长岁月的改良才形成今天我们所见壶的雏形。
例如春秋时期的投壶,就只有壶身。并且成为宴请宾客时的礼仪,那时成年男子不会射箭被视为耻辱,主人请客人射箭,客人是不能推辞的。
后来,有的客人确实不会射箭,所以就用箭投酒壶来代替。久而久之,投壶就代替了射箭,成为宴饮时的一种游戏。也成为了一种礼仪,在唐代得到了发扬光大。
此壶吸收了西域风格特点,及我国传统执壶的元素相融合,呈现出纤细干练,端庄且柔美的造型,让人朝思暮想。
其彩绘则不惜工本,釉色肥厚细腻,如玉质般顺滑。壶流与壶柄均采用鎏金工艺,壶身多处开光,分别绘山水及育子图。整器呈金碧辉煌、安定飘逸之感。如果省去壶盖、流、柄,它便是一只精美的玉壶春花瓶,别具一番趣味。
壶流与壶柄绘龙首,与壶身衔接处过渡自然和谐,没有生硬结合的感觉,使器型左右平衡、不偏不倚,重心适宜。从实用到审美均得到完美的兼顾。壶柄尾部巧妙的塑成如意形,有 “如愿以偿”及“事事如意”的吉祥寓意。
绘画则颇见宫廷画家功力,纹饰精细生动,开光处“育子图”绘得传神至极,母亲对孩儿望子成龙殷切希望的心态,通过画面流露出来,准确而生动。皇家用瓷,则寓意非凡,足见皇廷贵胄对皇子皇孙教育的重视程度无处不在。
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