越窑秘色瓷——千年青瓷中的瑰宝

“幻想千年如玉面，依稀窗后是侬颜！”

唐代晚期出现了一种瓷器，叫秘色瓷。

唐代诗人陆龟蒙一首名为《秘色越器》的诗中写道

“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。

好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”

这首诗告诉我们秘色瓷产自越窑，

应该是越窑的精品。

唐代青瓷以越窑的名气最大，越窑青瓷又以秘色瓷最为著名，最为神秘。

宋代形成了五大名窑，但秘色瓷似乎没了踪影。直到上个世纪八十年代，陕西扶风县唐代皇家寺庙法门寺的宝塔轰然倒塌，政府在重修时清理塔基，在寺庙宝塔的地宫里发现了物帐碑上有明确刻载的秘色瓷器共14件。

秘色瓷是指一种“神奇、珍异青瓷”。决不会指其它如白、黑等釉种瓷。秘色瓷和“瓷秘色”均是指瓷的颜色。然不少学者撇开“色”字，在“秘”字上下工夫，认为：“秘瓷”称谓，时已久矣！

秘色瓷位于地宫中室的银香炉之下

秘色瓷的发展可分为晚唐、五代和北宋三个阶段。兴盛与晚唐，成熟与五代、衰落与南宋。其装饰特点不同时期工艺不同，变化的趋势由繁到简、由快到慢，这和越窑瓷器的工艺变化是一脉相承的。如唐代的秘色瓷莲花尊上下有十二层之多，装饰手法有雕、塑、堆、剔、刻、画、出筋等手法应有尽有。晚唐、五代秘色瓷的装饰主要采用：雕、塑、堆、剔、刻、画、出筋、镂空等手法，到了宋代主要以刻、划为主，少有雕、塑、堆、剔。秘色瓷的修足和支烧工艺：晚唐时其修足规整平滑，琢器为规整的玉环底足，足底无釉，垫沙烧制，因其胎质含有大量的铁元素露胎处显均匀的火石红色。五代早期直至宋代采用满釉裹足支烧工艺。修足非常规整圆滑，足有立足也有外撇圈足，其支烧痕迹早期在底足显现规则的豆瓣状支烧痕，痕迹数量不等，距离均匀规则。到了宋代早期变成长条状均匀的支烧痕迹，有的支烧痕迹就像短短的一条细线。这种支烧工艺可以说是越窑窑工的一大创造和发明，也为后来的汝窑、官窑和哥窑等众多窑口所采用。

秘色瓷烧造的巅峰时期，普遍认为是五代。当时吴越国给北宋皇帝进贡了许许多多的秘色瓷。宋人有记载：“今之秘色瓷器，世言钱氏有国越州烧进，为供之物，臣庶不得用，故云秘色。”《宋史》里面也提到：“进...越器五万事，金扣越器五万事。”吴越国是十国之一，统治浙江一带，正好是越窑的烧造地。吴越国的创始者就是大名鼎鼎的钱镠，带领军队射钱塘潮的那位，西湖边上至今都有钱王祠和钱镠像。吴越文化的代表作，就是秘色瓷。从史料来看，当年秘色瓷的产量巨大。

越窑秘色瓷的装烧技术也是十分先进的。法门寺地宫出土的秘色瓷，釉面光滑，釉色纯净，器物底部有糯米状支烧钉的痕迹，表现出唐代越窑在装烧工艺方面的革新，即使用了匣钵，实施“单件烧”。秘色瓷打破了窑内明火叠烧的传统工艺，避免了因瓷器叠烧而出现的釉面烟熏、火刺、落沙、粘釉和内心留有支烧痕等缺陷，有效杜绝了明火叠烧的不足，提高了瓷器的质量，对以后的烧制工艺产生了广泛而深刻的影响。

半壁坍塌的法门寺明代真身宝塔

法门寺曾是唐代皇家寺院，大唐皇帝曾多次迎奉佛骨舍利到京城长安供养，其中地宫所供奉的大量金银器、丝绸、琉璃器、瓷器等都是千挑万选的宝物。如今，法门寺唐塔地宫中出土的大唐珍宝作为文物在法门寺博物馆陈列。在这绚丽多姿的展品中，笔者对其秘色瓷的探析和解读也只是一家之言。其目的在于引发更多的人对这段历史的关注。

法门寺地宫出土的秘色瓷欣赏

鎏金银棱平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗

五瓣葵口凹底斜腹秘色瓷碟，现收藏于国家博物馆

五瓣葵口凹底斜腹秘色瓷碟，现收藏于国家博物馆

五瓣葵口凹底深腹秘色瓷碟

五瓣葵口小凹底秘色瓷盘

五瓣葵口浅凹底秘色瓷盘

侈口秘色瓷碗壁外的唐代仕女图案

鎏金银棱平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗

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