吴湖帆丁亥（1947年）作《邃谷寒潭》山水画 立轴

吴湖帆丁亥（1947年）作《邃谷寒潭》山水画 立轴 设色纸本；成交价:RMB 　8,970,000；尺寸：90.5×48.3厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2017-12-18。

钤?印 倩盦、但人生要适情耳。

题?识 邃谷寒潭。略变郭熙画意，涵深先生雅鉴，丁亥秋日吴湖帆。

《丑簃日记》1933年正月记：“大千携示郭河阳《幽谷图》绢本真迹，笔墨生动，百读不厌，载入安仪周《墨缘汇观》中，今在庐山蔡金台家。”二月二日，叶恭绰过访，吴湖帆出示而与之同观。1933年1月，张大千带着郭熙的《幽谷图》来到了好友吴湖帆的家中，张大千得到珍异的古书画，常邀集友人共赏，尤其是与他同样精于赏鉴的吴湖帆。吴湖帆出身世家，尽管如此，北宋名家的真迹也还是第一次见到，欣喜之余，在《幽谷图》留于吴家的半个月时间中，仔细品鉴与临摹了《幽谷图》。二月十五日，吴湖帆在日记中写道：“临郭熙《幽谷图》一角。”郭熙《幽谷图》原迹保留在上海博物馆，张大千、吴湖帆均有《临郭熙幽谷图》存世。

《幽谷图》曾经北宋《宣和画谱》、清吴升《大观录》、清安岐《墨缘汇观》著录。《宣和画谱》仅录画名。北宋山水多取全景，如《厍山行旅图》、《早春图》、《秋山行旅图》等，都是视野阔大的构图，因此，安岐以为《幽谷图》是屏幛大幅其中之一。安岐收藏后，《幽谷图》由庐山蔡金台收藏。蔡金台与曾熙为至交好友，他的藏品常寄存在曾熙处供其欣赏。1933年1月底，张大千得以在老师处见到这张作品，认定郭熙，并称“此原画本为半幅，若能窥全豹，其构景幽邃当不可思胜也。”

郭熙的绘画风格明晰，学者众多，宋元时代李郭画派盛行，至董、巨、倪、黄文人画风大行其道的明清时代亦是许多画家追摹的对象。吴湖帆早年的绘画以临仿为主，家藏丰富的明清正统派山水画家作品，尤以董其昌和四王最多。吴湖帆1934年，以上海博物馆筹备委员及董事的身份接受故宫邀请，北上鉴定文物并任故宫的评审委员，遂得见《早春图》，更为郭熙所倾倒。

《幽谷图》与《早春图》相类，都是上留峰顶、下留水口，画面主要表现的是涧口之上，由险峭的石壁形成的一个幽深的山谷，谷后是高耸的山峰，谷口是山涧汇流而成的幽潭。图中山石层叠，断崖处如犬牙交错，近处的崖壁上是几株姿态虬曲的枯树，远处的坡顶山间，也点缀着丛树与远林。远处的山林虽然无法分辨具体的形态，但作者以湿润而富于变化的点笔表现出茂密蓊郁的枝叶；而山石的皴笔亦饱含水分，灵动而清润，背景的烘染令整个画面呈现出空灵幽邃的氛围，虽有空山寂寂的感觉，却并不显得荒寒阴冷，反而有种温和蕴藉之意。

对吴湖帆来说，以明清文人画的笔墨趣味的视角，看代宋代山水画的客观技巧颇为不易，《邃谷寒潭》是“以元人笔墨，运宋人丘壑”，山的形态和树的造型是宋代绘画的样子，而用以表现它们的技巧是明清绘画的风格。他为郭熙画意添加了色彩，在崖间山谷及峰顶远树上，在墨色的皴笔上略略施一层石绿，令画面显得厚重而富有古意。这样的设色方法是吴湖帆的独创，既不同于二李二赵的大青绿法，也不同于赵孟钴、文徵明在浅绛底上薄施色彩的小青绿法，他将石青、石绿等矿物颜色与墨色结合在一起，将明艳的色彩偶然地点缀在墨色氤氲的画面中，或者与墨叠加，或者与墨穿插，有独特的韵味。在1946的名作《潇湘雨过》中此法已臻完美，在1947年的此作中，可以看到进一步的升华。值得注意的是，吴湖帆尚为此作增加了点景人物，着红衣、蓝杉，颇为鲜艳夺目，这也是吴氏文人画中少见的，他似乎把自己相像成画中人物，徜徉优游于宋人山水之中。

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