南宋 周东卿《鱼乐图》

周东卿，宋末画家，善画鱼。周东卿可以称为宋元的画鱼名家。关于他的生平，史料记载甚少。据《文山集》记载，南宋杰出的民族英雄和爱国诗人文天祥（1236-1282）曾有诗赞周东卿画鱼：“观君潇湘图，起我濠上心。短褐波涛旧，秋雨菰蒲深。”周东卿和文天祥的交情由此可见一斑。文天祥死后，元代建立，成为南宋遗民的周东卿隐退江西。这幅完成于1291年的《鱼乐图》当为周东卿传世的孤本，1947年为美国大都会艺术博物馆购藏。

“没骨法”原创于黄筌派画家表现花卉的技巧，而徐崇嗣将其应用于表现鱼这一主题，并以“鱼藻图”记载于史册。 两宋时期，对花鸟鱼虫等单一题材的描绘极为盛行，以鱼为主题的绘画在这一时期得到空前的发展。《宣和画谱》中首次将“龙鱼”作为十个绘画门类之一，并将其排列在山水、兽畜、花鸟画之前。宋元画家刘寀、赖庵、范安仁继承了徐崇嗣的“鱼藻图”模式，为后人留下了《落花游鱼图》、《戏藻群鱼图》等传世名作。《宣和画谱》中称刘寀的《鱼藻图》，“深得戏广浮沉，相望于江湖之意”。宋末元初画家周东卿的《鱼乐图卷》，明代刘节的《藻鱼图》中可明显地看出深受刘、范的影响。

周东卿《鱼乐图》描绘了各种各样、大大小小的鱼类，在长满水草的水中自由自在地漫游着，有聚有散地沉浮穿梭着。画家以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动，萍藻的随波摇曳，以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。画中表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机。把观者带人轻松自由、疏放闲适的意境。

与同时代的《鱼乐图》比较，周东卿的这幅画将鱼的种类减少了很多，在用笔上多采用“没骨法”，所以与同期的画家比较，显得更为简单。而此画更加注重画家主观的表现，如自题“非鱼岂知乐”，将人物的主观概念呈现其中，应该是一种进步。

《鱼乐图》在表现技法上，此图以横卷式展开画面，全图淡墨渲染，文雅之极，绝无一丝俗气。画家在手卷中绘出各种各样大大小小的鱼，有大鱼、小鱼和河鲜，它们在长满水草的水中，自由自在地漫游着，有聚有散地沉浮穿梭其间。画家以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动，萍藻的随波摇曳，以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。

萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机，进而把观者带入轻松自由、疏放闲适的意境。此画抓住一个“乐”字，鱼儿都是那么的快乐，尤其有一组小鱼画得极为细致、生动，赏来令人叹为观止。在《鱼乐图》中，那一条条鱼儿，在南宋遗民画家周东卿的笔下延绵了七百余年的岁月，好像唐代诗人章孝标诗中感叹的那样：“眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。”

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