宋 马远《雕台望云图》

马远的山并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势，是马远个人的创造。

明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远画山的风格说：“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低...”

马远的作画风格克承家学，并超过了他的先辈。他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中，能最直观地感受到中国画中的留白妙趣。

此画无款。吴同认为，此作“烟树的点染，楼台的结构，山峦的势态，均是一派马远家法，上海博物馆藏一幅有‘马’字残款的扇面《台榭月夜图》，意趣笔墨与此颇为神似”。

这件册页有两处值得特别关注：第一是其构图方式，这种在狭小册页中，把主要实景压缩在下部不到一半画面的做法，是南宋画院某一段时间比较流行的画法。藏于台北的“贾师古”款的《严关古寺图》，也是明显的例证。另一处就是画名中“雕台”这个建筑。这种建筑在南宋画院册页中多次出现，20世纪上半叶还存世的马麟真迹《女孝经图》中，就有这个建筑。多次出现同样的建筑，显示这非常可能是当时杭州皇宫的建筑。

画面鉴藏印有“李在铣印”、“芝陔”、“壶公心赏”及朱文连珠印“澂野”。

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