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南宋 刘松年《玩古图》

发布时间:2023-09-11 20:07:21  来源:收藏之家    采编:老藏  背景:

刘松年《玩古图》考

萨本介

 

入宋以来,统治阶层“重文轻武”偏爱文艺,尤其重视绘画的发展。皇家画院的创立,画学的兴办,文人士大夫绘画的兴起,涌现出众多优秀的画家,一时之间,名家辈出。两宋时期,文人士大夫多具有广博深厚的修养,能诗善文,更是雅好古物鉴藏,时人玩古、鉴古之风盛行,以“玩古”、“鉴古”为绘画题材的作品也开始出现,类似的作品,尚可举现藏台北故宫北宋李嵩的《听阮图》为例。幅中描写树下士人执拂闲坐,聆听拨院演奏,不远处放置古器物供玩赏。至明代时,此类文人学士玩古、赏鉴之风亦然兴盛,如杜堇《玩古图》、唐寅《琴士图》等等,皆是描绘此类题材的作品。

此幅带有刘松年(款)《玩古图》亦是描绘文士玩古,精密描绘出文人鉴古的场景,其画风延续和发扬了唐宋谨严精细的院画传统。据明代杜堇所绘全图,此应为三拼中的一拼。据美国著名中国画学者高居翰发现,现藏日本高野金刚峰寺有两幅与杜画一致的左右两拼。疑为同一作品。杜堇绘《玩古图》,现存台北故宫博物院,绢本,设色画。尺幅:126.1×187公分。《玩古图》为双拼巨幅,原画可能曾被裱装成屏风形式。由此得知,杜氏所绘为全图。

现就刘氏《玩古图》与杜堇《玩古图》现状,试做如下分析:一、从画面整体技法来看,刘氏所绘主要出自宋代院体绘画的表现风格,其人物衣纹折曲,线描的描绘劲挺有力,两位文士正专注于品鉴长几上的鼎彝古器;反观杜氏所绘,虽能从中看出其线描表现方式乃是出自李公麟,但其神韵已相去甚远,线条多纤细,没有宋代那种老辣的味道,一看具是杜氏笔法,为明代中的文人兼写结合的典范,更是影响了后来的唐寅、仇英的人物画创作。二、在人物的神态表现上,刘氏绘画更重神态,两文人士风骨高雅,身姿优美,神态刻划有如李唐《采薇图》中伯夷、叔齐,线条劲练,神采奕奕。而杜氏画中人物线条的利索感已然缺失,更多的是明代文人的身影。三、梧桐树的皴法结构关系分析,细看两者绘梧桐主干部分,两者在皴法上明显力道有异。刘氏皴法力追前贤,各处皴法皆以宋法为宗,为粗劲有力的虎皮皴法。在皴法及力道上正好与杜堇画细腻的风格成对比,杜画为典型的明代风格。四、再看屏风中绘画,刘氏屏风为米氏云山的典型之作,树枝、远山、流水以极简之笔勾出,再以米家独特的“落茄点”点出,卷云的轮廓墨色极淡,而重在以浓淡变化的墨色烘染出蒸腾之势,山本仅用淡墨渍染出轮廓,再依结构以大小错落、由淡而浓(或以浓破淡)的横点叠加,渲染了山体的雄厚。而杜堇绘画中作波涛海水状卷云纹,实则受浙江派吴伟的影响。

从以上分析,我们可以得出结论,刘氏绘《玩古图从技法》、皴法上明显要优于杜氏《玩古图》,从其内容形式分析,此画出现时间应在杜堇《玩古图》之前,杜氏据此依其所绘,未为不可。杜氏所绘保存完整,对我们了解其完整的内容留下了极好的参照物,亦是不可多得的佳作。

萨本介,福建福州人。1948年生于北京,书画实践、研究、鉴赏者。1978年起随王大山先生在北京荣宝斋从事书画鉴定工作。1986年起从事书画创作、书画理论研究和写作,逐渐形成独到的鉴定与鉴赏思想,是针对齐白石、溥儒等画家的重要的书画鉴定家。

刘松年(约1155-1218),南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。钱塘(今浙江杭州)人。擅画人物、山水,师张训礼(本名张敦礼),而名声盖师,被誉为画院人中“绝品”。

题识:画院待诏刘松年制。

 

南宋 刘松年《玩古图》

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