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商晚期青铜兽面纹方罍

发布时间:2023-09-10 16:00:58  来源:收藏之家    采编:老藏  背景:

商晚期青铜兽面纹方罍;成交价:RMB  5,876,400;尺寸:高45厘米;拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司;成交时间: 2017-10-02。

商晚期青铜兽面纹方罍

《诗经.周南.卷耳》语:‘我姑酌彼金罍,维以不永怀。’短短两句,道出了流传千年的相思情怀,也让‘罍’这一青铜礼器深深地印在世人心中。罍流行时间短,铸造复杂,数量稀少,难得一见。方罍更属凤毛麟角,多收藏在世界各大著名的博物馆中,偶有流通,即备受关注,价格不菲。在2017秋季拍卖专场中(加公司及专场名称),一件青铜兽面纹方罍精彩亮相,无疑是本场瞩目的焦点,是集萃中的翘楚。

此件青铜兽面纹方罍体量重大,盖器合一,甚为壮观。盖如庑殿式屋顶,平面长方,四棱隆而上聚。顶端有钮,形如微缩之盖。器盖下缘有插榫,与器身子母口套合。器身颈部较高,有上阔下窄之势。丰肩圆润,左右各有一鋬。高深腹,向下内收,腹部前段下方另有一鋬,平底。通高四十五厘米,挺拔矗立之态,足具震撼。

方罍自上而下,可分五层装饰带,盖、颈、肩、腹部上端及下端。盖部四面呈倒置的外卷角兽面纹,双目圆突,中有扉棱为鼻基线,兽面轮廓分明,两角盘转,辅以阴线点缀。地纹满铺云雷纹,密不透风。颈部四面,居中出扉棱,两侧对称布尖角鸟纹。鸟纹刻画夸张,眼睛放大,几乎充满整个头部,长喙前伸,尖部下折,脑后角如尖耳。这类鸟纹盛行于商末周初,身躯多作简化的外形。此件细致入微,前胸、双翅、折尾皆分毫毕现,一丝不苟,属同时期精工之作。

罍的肩部层次最为丰富,采用圆雕、浅浮雕、阴刻结合,形成高低错落的节奏。肩部两面正中为环鋬,上有外卷角的龙首,另外两面居中作外卷角牺首,精致小巧。龙首、牺首两侧,各有一火纹及倒立龙纹,其余部分作云雷地纹。火纹旧藏圆涡纹、涡纹或囧纹,在湖北屈家岭文化的新石器时代陶纺轮上即已出现。青铜器上最早的火纹见于二里头文化晚期斝的腹部,形式原始,只有圆形,没有火焰旋转的弧线。商代早期火纹已经普遍,斝的腹部、柱头都有明确的火纹。商代晚期和西周早期,火纹多在鼎、簋腹部,或在大型酒器罍的肩部,此处便是一例。

器物的主题是腹部的兽面纹。腹部上方,四面皆有一段突起的扉棱,以此为鼻基,装饰虎耳兽面纹。虎耳兽面纹与卷角兽面纹十分相似,区别在于虎耳两端都呈圆势,无首尾粗尖之别。兽面两侧,有背向分布的一对尖角鸟纹,头上身下,与颈部同类纹饰相比更具图案化。腹部下方,作倒置的三角纹,亦称蕉叶纹,内满布云雷纹,浮雕的内卷角兽面纹。双眼不及腹部上方兽面醒目,营造出详略有序、层次鲜明的效果。

腹部上方的虎耳兽面纹不见面部轮廓,只有双耳、双目、口、身躯,采用近等宽的线条勾勒。内部填充云雷纹,与地纹有高低区别,却也融为一体。两旁的鸟纹、腹部下方的兽面纹亦是如此,属变形兽面纹的一种。在商周时期,变形兽面纹可分三种,一是保留角、目、鼻、耳、爪等彼此不相连的线条,多数素面,不施地纹;有的虽有地纹,却无纹饰实象。二是只表现一对兽目,其余部分皆以细密规则的云雷纹组成,构图退化。三是只剩下象征性的大兽目,其余条纹依然精丽。方罍腹身的纹饰便是第一种,多应用在商末周初器上。

罍是礼器中的酒器,《广雅?释器》解释罍为‘罇也’。罍是籀文,小篆本字作‘櫑’,《说文?木部》曰:‘櫑,龟目酒尊。’在《诗经?小雅?蓼莪》有:‘缾之罄矣,唯罍之耻。’毛亨传记:‘缾小而罍大。’《周礼?春官?鬯人》言:‘凡祭祀社壝用大罍。’可知罍是大型容酒器。而《仪礼?少牢馈食礼》又有:‘司空设罍水于洗东,有枓。’可知罍也兼用水器。文献有罍与壶之比,《尔雅?释器》郭璞注:‘罍形似壶,大者受一斛。’在金文中,亦有铭文两者并称,因此推测,罍和壶为容量大小不同的组合容酒器。

商代早期和中期,大型青铜酒器为敞口尊及瓿。罍始见于商代晚期前段,与瓿并存一段时间。罍的外形似瓿的升高版,推测两者可能有继承关系。罍出现以后,瓿旋即消失。罍在商末周初盛行,西周中期后少见,至西周晚期逐渐演化成‘■’,两者古音相同,区别在于罍有三耳,‘■’只有肩部两耳,腹部无耳。两者此消彼长,延续到春秋时期。

据不完全统计,商晚期到西周早期方罍数量仅数十件,大多存于世界各大博物馆或研究机构,少量庋藏私人手中。查阅书籍,出版著录的方罍在四十件左右,依据外形,可分为三个式样。

一,方体小口圆肩平底式。本件拍品即属此式,特征为平底无圈足。同类型有1976年安阳殷墟妇好墓出土的妇好方罍,1977年陕西城固县宝山公社所出亚伐方罍,德国柏林东亚艺术博物馆收藏的武方罍,台北中央研究院历史语言研究所藏亚疑方罍,有装饰繁复之器,也有简约光素之作。

二,方体小口圆肩圈足式。此类型有著名的‘亚丑者■方罍’,为清宫旧藏。该器四阿屋顶形盖,直口短颈,圆肩深腹,下承圈足。盖和身的四角及中线皆有扉棱,装饰华丽。亚丑方罍另有两器,其一现藏东京出光美术馆,另一原为曹秋舫收藏,盖部缺失。美国纽约纳尔逊美术陈列馆藏有一件鸢方罍,亦属此式样,只是底部圈足更为低矮。无独有偶,德国慕尼黑国立民间艺术博物馆也收藏有一件鸢方罍,尺寸与纳尔逊美术馆所藏基本一致,应为一地所出。此式有圈足极短的器物,外观与式样一基本相同,但非平底,日本东京根津美术馆藏‘■又方罍’便是如此。此式闻名遐迩者,当属湖南桃源县所出皿方罍。它传奇的经历,精美的造型,庞大的体量,获有‘方罍之王’的美誉。

三,方体高颈狭肩高圈足式。此式样多高颈高盖,肩部圆斜狭窄,下腹稍款,高圈足,多为西周早期器。1997年河南鹿邑县太清宫长子口墓出土有长子口方罍,属西周早期前段器,是过渡器型,可以看出其在式样二基础上的演变:肩部已收,颈部和圈足加长。北京房山琉璃河遗址出土的子方罍、湖北随州安居羊子山所出西周早期噩侯方罍,都为西周早期器,器身高挑,已独立成一体系。两者沿周王朝一北一南分布,可证明此式样在西周早期的确立。

对比式样一的馆藏方罍,可为本件拍品进行准确的分期。美国芝加哥艺术馆藏有一件兽面纹方罍,出版于《中国青铜器全集3》第八七号,据传为安阳出土,高四十五,与本件方罍大小、器型基本相同。纹饰方面,仅腹身上方主纹题材略有区别:本件作虎耳兽面纹,芝加哥方罍则作两只对称的弯角鸟纹。两件器物主纹风格一致,此件弯角鸟的头部、角、身、尾、爪等用线粗细一致,内部填充云雷纹,突出双目,主纹地纹渐入融合之态,与本件线条化的虎耳兽面类似。除此以外,两者布局纹饰如出一辙,尤其是夸张的颈部尖角鸟纹、外卷角牺首龙首,似出自同一批匠人之手。由此推测,本件当为商王朝核心的殷墟所出,为商末之物。值得一提的是,鸟纹是商末周初较为常见的图案,而本件的虎耳兽面相对较少,尤其是青铜罍上并不多见,甚为珍罕。

河南省新乡市博物馆藏有一件兽面纹方罍,据传于1952年安阳出土,与芝加哥方罍坑口相同。高四十四点七,大小、器型、纹饰布局也与本拍品相似。分析这件的纹样,盖部、器身几乎所有的兽面五官都处同一平面,只留有突出的双目,其余部分满布细密的云雷纹,纹饰的轮廓更为退化。本件在器盖、颈部、腹身装饰上力求变化,可看到纹饰演变的不同阶段。从图案发展的角度,本件年份应早于新乡方罍。

方罍级别高、数量少,历来是青铜交易流通中的宠儿。加之盖易散失,完整器难寻。以著名的皿方罍为例,在民国时期盖器就已分离,石油大亨洛克菲勒就以80万美金的高价购入器身。2001年佳士得拍卖皿方罍,一举冲到924.6万美金,创造了当时青铜器拍卖纪录。2014年,时隔仅十三年,皿方罍再次现身佳士得,私洽价已到达2000万美金。历数二十年拍卖纪录,方罍纹饰精美、盖器完备屈指可数。此件方罍为商末京畿所出,国之重器,必为方家所青睐。

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